El rencor2020.
Dirigida por Nicolas Pesce.
Protagonizada por Andrea Riseborough, Demián Bichir, John Cho, Lin Shaye, Jacki Weaver, Betty Gilpin, William Sadler, Frankie Faison, Nancy Sorel, Tara Westwood y Joel Garland.
SINOPSIS:
Una casa está maldita por un fantasma vengativo que condena a quienes entran con una muerte violenta.
Los reinicios de horror engendran expectativas escépticas en el mejor de los casos, aunque esta reestructuración ciertamente innecesaria de la larga latencia El rencor La franquicia al menos estaba siendo llevada a la pantalla por una voz de género única.
Nicholas Pesce llamó mucho la atención con su debut en 2016 Los ojos de mi madre, un esfuerzo distintivamente escalofriante que destaca por su atmósfera progresiva y sus efectos visuales únicos y sorprendentes. Y con este reinicio en un reparto talentoso en el negocio, había una pequeña esperanza de que pudieran haber sido atraídos por una audaz reinvención de la serie en el jardín izquierdo.
La triste verdad, entonces, es que Pesce’s El rencor en realidad es peor que el primer remake estadounidense de 2004, como lo dirigió el cineasta detrás de los originales japoneses, Takashi Shimizu. Si la película de 2004 al menos se benefició de su estilo más campier, más tonto y de una montaña rusa en general, se siente completa con piezas de OTT divertidas, la nueva versión de Pesce es, a pesar de su hábil reparto, un agujero totalmente sin aire.
Aunque técnicamente es un “lado secundario” de la película de 2004, este nuevo Resentimiento es más o menos un recuento de una historia similar, aunque con el condimento ligeramente nuevo de un Verdadero detectiveestilo asesinato-hilo de misterio. El detective Muldoon (Andrea Riseborough) y su compañero, el detective Goodman (Demián Bichir), se encuentran investigando una serie de acontecimientos espeluznantes relacionados con una sola dirección, y pronto queda claro que algo desagradable, es decir, sobrenatural, está sucediendo en dicha casa.
A pesar de que el logline básico es bien conocido incluso para los fanáticos casuales del horror, la película de Pesce gasta una cantidad excesiva de su tiempo de ejecución de 94 minutos jugando tímidamente con la audiencia, una vez más adoptando un enfoque de narración no lineal que en última instancia es más irritante que gratificante. Los primeros dos actos comprenden muchos gritos hinchados sobre lo que les ha sucedido a las víctimas pobres, antes de que el tercer carrete finalmente prescinda de cualquier pretensión de “clase” y lo muestre todo, engañando a la sangre ridícula, tanto digital como inesperadamente práctica, en todas partes. la pantalla.
Pero es difícil preocuparse mucho por lo que está sucediendo cuando la película está tan fragmentada y formulada de manera extraña; Muldoon es, por supuesto, una madre desconsolada con un hijo pequeño, y no es un gran spoiler decir que esta unidad familiar está inexorablemente amenazada por la presencia titular.
Excepto, Muldoon se mantiene fuera de la pantalla durante varios largos pasajes de la película mientras Pesce se lanza a otros personajes que apenas conocemos, incluidos los interpretados por John Cho, Betty Gilpin, Jacki Weaver, William Sadler, William Sadler, Frankie Faison y los infrautilizados. Lin Shaye: hace que la película parezca carente de un núcleo emocional persuasivo.
El simple hecho de que personas aparentemente decentes estén siendo aterrorizadas por una presencia sobrenatural malévola realmente debería ser suficiente para hacernos preocuparnos, sin embargo, cuando el drama es tan serio, los “sustos” tan predecibles desde el punto de vista metrónicamente y las imágenes tan dolorosas como la ictericia, usted es más probable que mire el reloj hasta llegar a la línea de meta.
Hablando de eso, aquellos que esperan un final satisfactorio deberían saber ahora que no hay nadie esperándolos aquí. Sin revelar el juego, la escena final casi se siente como un intento intencional de enfurecer a la audiencia, y es probablemente la peor cosa posible que Sony podría haber permitido que Pesce hiciera si realmente estuvieran interesados en una secuela (ya que, seguramente, estaban )
El final habla de la sensibilidad de Pesce como un cineasta independiente menos preocupado por el sentimentalismo trivial y ordenado de la cinematografía de género convencional de Hollywood, y aunque la película muy ocasionalmente sugiere cómo podría haber funcionado su enfoque más mezquino y escaso, es fundamentalmente obstaculizado por lo absoluto escritura sin alma y, lo más decepcionante de todo, una falta de humor casi total.
Por lo menos, la siempre brillante Andrea Riseborough se escapa de la escena con su dignidad en el tacto, haciendo un intento sincero de prestar un verdadero sentido de humanidad a Muldoon, sin importar que la narrativa elíptica impulse totalmente su esfuerzo de juego. Como resultado, el nuevo Resentimiento no es tan divertido como el remake de 2004 ni tan visceralmente efectivo como el original japonés.
No solo contentarse con ser un reinicio de horror desprovisto de atmósfera que pocos ansiaban, El rencor deja a un elenco salvajemente sobre calificado en un fallo de encendido que también es asombrosamente aburrido.
Índice de mito parpadeante – Película: ★ / Película: ★ ★
