Nuestra opinión
4 10
Sobre el tema de la inmigración ilegal, Welcome tiene mucho que decir y defiende un enfoque humano, una intención 100% loable. Desafortunadamente, a fuerza de querer tomar partido, la película de Philippe Lioret cede a la caricatura y especialmente a la lágrima, especialmente a través de la música repetitiva y la fuerza insoportable. Además, Welcome juega en la brecha entre varios registros que nos hubiera gustado ver profundizados: la fábula, la denuncia social, el drama. Como tal, sentimos en la producción una falta de inspiración, que Lioret encuentra de todos modos en la última parte de la película. Si los actores son impecables y el tema fascinante, todavía saldremos decepcionados y un poco abrumados por la pesadez del tema. Lástima !
Al representar los reveses de un refugiado iraquí de 17 años que aterrizó en Calais, abandonó su país para unirse al que lo ama y que vive en Inglaterra, Welcome se aventura en las tierras de la película comprometida abrazando un drama romántico como Vector de su escenario. Un enfoque puramente cinematográfico, propicio para transmitir un mensaje de manera efectiva, al representar un tema social profundamente arraigado en nuestras noticias bajo fábula. La política de nuestro país (casi) nunca se abordará de frente, pero sus consecuencias construyen todo el contexto de la película. En el gris de Calais, Philippe Lioret filma su historia con cierta naturalidad, evitando caer en el barato de una “película de televisión France 3 Nord-Pas-De-Calais” y conservando sus innegables cualidades de liderazgo. ‘actor. Ya sea Vincent Lindon, Audrey Dana o los dos actores Firat Ayverdi y Derya Ayverdi que componen a la pareja de iraquíes enamorados, cada uno muestra su corrección dando cuerpo a sus personajes e invadiendo la pantalla.
Pero interpretar al equilibrista en el drama de la sociedad, el drama romántico y la fábula requiere mucha habilidad, una destreza a los requisitos que el director de Je Vais no se preocupa. Ciertamente, sumergirse en una cierta forma de caricatura en cuanto a la denuncia social del tema es perdonable en el cine cuando uno tiene un mensaje fuerte que transmitir. Los voluntarios que ayudan a los refugiados son muy amables, los representantes del Estado responsables de la limpieza del campo son fríos e insensibles. Un retrato, sin embargo, matizado en ciertos aspectos, pero cuyo postulado básico necesariamente tiene rasgos forzados. Por lo tanto, esta no es la principal crítica que podría hacerse a Welcome. Por otro lado, el problema es cuando se trata de traducir todos estos elementos en forma de película utilizando ingredientes específicos del cine. La producción es muy (demasiado) sabia y solo servirá a la fábula cinematográfica inculcada voluntariamente (o involuntariamente) en la película hasta su final, cuando el héroe finalmente se compromete a nadar a través del Canal de la Mancha. Ver a este joven nadar arrastrándose en medio de un enorme mar embravecido sigue siendo la imagen fuerte de todas las imágenes, un momento bastante inolvidable que se alimenta de nuestros temores frente a la soledad. Por otro lado, cuando se trata de ilustrar la historia a través de su música o sus transiciones de un género a otro, la delicadeza ya no existe. El tema de la película en el piano, compuesto por algunas notas muy tristes, vuelve cada vez para interferir donde no lo necesitábamos, para resaltar en triple estabilo las emociones liberadas por los personajes o la historia, que vienen completamente devorar ambiciones temáticas.
Agregue a esto un tejido incómodo entre el drama, la denuncia política y la fábula, y Welcome está más cerca de la lección moral que de la impactante denuncia social que podría y debería haber sido. Lo más lamentable es notar que estos son más errores que malas intenciones. Porque Welcome es, a pesar de sus defectos, profundamente humano, humilde, nunca condescendiente o cínico, por desgracia, muchas cualidades raras en el cine francés. Descubrir para agudizar su sensibilidad al tema, pero el impacto de la película no irá más allá.
