# 19 es un desastre. Con tres artistas diferentes, un cambio repentino en el género de terror y una narración desbordada, la carrera de Joelle Jones llega a su punto más bajo hasta el momento. Al principio, Jones era un thriller de crimen centrado, aunque de ritmo lento, con un fuerte sentido de caracterización y escenario. Desafortunadamente, Jones descarta gran parte de lo que hizo que sus arcos anteriores funcionaran a favor del caos en toda la ciudad por cortesía de zombis creados por el pozo de agua de Lázaro. La mayoría de los rastros de sus influencias noir más arraigadas se han evaporado, dejando a Selina, casi autodesprecio de Jones, fuera de lugar en el nuevo status quo de los libros.
La mayoría de los problemas del # 19 comienzan con la desconexión entre la escritura y los tres artistas diferentes del libro. Hay un ejército de artistas y coloristas en este libro y se nota. Las páginas de Geraldo Borges se centran en Carlos mientras lucha contra una horda de zombis que rodean la tienda de su tía. Si bien creo que los lápices de Borges son los más débiles de los tres artistas, su trabajo se adapta al tono de terror más abierto con sus tintas profundas proyectando sombras oscuras en la cara de Carlos cuando se da cuenta de su grave situación. Menos efectivos son los globos oculares deformes de Borges y el cuestionable trabajo facial. Si bien la emoción en las caras de su personaje es clara, hay una falta de matices en su trabajo de línea aproximada que se destaca como incongruente para los otros artistas. Si bien las debilidades de Borges no hacen que el libro se detenga por completo, no le hace ningún favor cuando pasa una página a los lápices más delicados de Aneke. Carlos de Borges tiene varias líneas en su rostro que traicionan su ambiente más juvenil que se ha establecido previamente. Parece más viejo de lo que debería ser y se nota cuando el arte de Aneke lo retrata mucho más cerca de su verdadero yo. Los lápices de Aneke están más matizados con los detalles en las caras del personaje, especialmente cuando se trata de Carlos.
El arte de Aneke se centra más en Selina mientras regresa a Carlos para ayudarlo a luchar contra la horda de zombis de Raina Creel. Si bien el arte de Aneke se representa con más delicadeza con impresionantes figuras, hay momentos en los que los lápices no coinciden con el guión en todo su potencial. Cuando Selina salta por los tejados, Jones hace que Selina narre cómo se siente emocionalmente comprometida. Sin embargo, la interpretación de Aneke de Selina que acompaña a esta narración no coincide. Se ve poderosa y segura de sí misma, con una leve sonrisa y una pose poderosa que de ninguna manera captura el dudoso guión de Selina of Jones. Es una hermosa página de bienvenida, pero muy fuera de lugar. La narración de una nota de Jones para Selina tampoco ayuda. Selina está en su punto máximo de odiarse a sí misma a pesar de los problemas anteriores que la pusieron de nuevo en camino para derrotar a Raina Creel. Ella anhela consuelo al notar la falta de tejados en Villa Hermosa para que ella pueda escapar. Durante los diecinueve números de la serie, Selina de Jones siente que no ha progresado emocionalmente, lo que hace que la mayor parte de la carrera parezca intrascendente. Mientras tanto, los lápices de Aneke hacen que Selina mire casualmente una invasión de zombis sin mucha más reacción que un ligero estrechamiento de sus ojos. Nada realmente coincide con el tono sabio. La narración se comporta como si todavía estuviéramos operando en el humor negro de los números anteriores, como si Jones no supiera exactamente cómo hacer que sus personajes reaccionen ante su repentino cambio al horror.
Cualesquiera que sean las reservas que tenga sobre Selina de Jones, solo hay una falta general de artesanía que impregna el libro. El diálogo fuera de la narración de Selina es en gran parte expositivo y la trama en sí es delgada. Los zombis atacan a Carlos y Maggie en la tienda y Selina se apresura a salvarlos. No hay mucho más que eso y la reacción de enojo de Carlos ante la llegada de Selina no parece ser cierta. Puedo ignorar la falta de una imagen más grande para una serie si un tema individual es lo suficientemente emocionante por sí solo, pero también hay mucho espacio desperdiciado en las páginas. Parte del arte de Borges tiene pequeños paneles que no llenan toda la página, dejando grandes cantidades de espacio sin usar. El hecho de que los fondos no utilizados sean de color blanco llama más la atención y resta valor a la atmósfera de horror. Aneke también usa el mismo tipo de diseños de panel, pero llena esos fondos en negro, lo que lo hace menos molesto.
Sin embargo, algunos de los paneles de Aneke son extrañamente inertes a pesar de las altas apuestas de la invasión zombie. Hay un panel donde Selina ve a algunos zombis correr por la calle, pero la composición carece de sentido del drama, ya que presenta la parte superior de la cabeza de Selina, mucho espacio vacío y luego algunos zombis pequeños en la esquina. Incluso cuando Selina ve que los zombis atacan la tienda donde está Carlos, la composición sigue siendo exactamente la misma y carece de la sensación de aumentar el drama. Los colores, principalmente realizados por FCO Plascencia, hacen ping pong sin sentido, especialmente en las páginas dentro de la tienda. Los fondos saltan de blanco, a morado, amarillo, azul sin ninguna razón real discernible por qué más allá de un ligero grado de pop que distrae más que mejora. Para cuando los lápices de Inaki Miranda se unen al libro cerca del final con una paleta de colores completamente diferente, cualquier sentido de consistencia se ha borrado. Las páginas de Miranda llevan un nivel de detalle tan alto a la tienda de Carlos que casi parece que hemos entrado en una configuración completamente nueva. Al menos se ve bien. La etiqueta de spoiler a continuación muestra su arte, pero presenta un desarrollo de la trama más adelante en el libro.
Revelación
Si hay algo que sacar de este problema es que Laura Allred merece un inmenso crédito por sus colores increíblemente hábiles. Allred solo colorea las últimas páginas del tema, con Borges en lápices, pero entiende claramente cómo mantener la consistencia visual de una escena, sin dejar de darle un sutil grado de pop. Allred usa la ropa de su personaje para agregar un buen grado de contraste y no recurre a colorear aleatoriamente algunos paneles con un fondo diferente para mantener la atención del lector.
Recomendado si …
El subgénero de invasión zombie te atrae. Has estado esperando que Selina finalmente se una al elenco de apoyo.
En general
# 19 muestra por qué tener un equipo de arte consistente es primordial para un libro exitoso. Con tres estilos diferentes de lucha, en lugar de enriquecerse, el guión de Jones necesitaba proporcionar una base sólida para resistir la tormenta. Desafortunadamente, el guión de Jones pierde su control entre equilibrar el trabajo de personajes matizados que le trae a Selina y el cambio repentino en las apuestas y el tono que acompaña a una trama secundaria de invasión zombie. La única consistencia son los monólogos bien escritos de Jones, pero ahora irritantes, que escribe para Selina. No hay final de juego a la vista para la saga en curso de Selina versus los Creels. Con Raina Creel ahora como una villana maníaca que controla a los zombis, no veo una forma de volver a la historia del crimen más efectiva que una vez contó Jones.
Puntuación: 3.5 / 10
Descargo de responsabilidad: DC Comics proporcionó a Batman News este cómic con el propósito de esta revisión.
