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Cine Cear√° 2019: Carol Duarte y J√ļlia Stockler explican por qu√© A Vida Invis√≠vel es ‚Äúun melodrama popular, pero no una pel√≠cula f√°cil‚ÄĚ (Exclusivo) ‚Äď Cinema News

La pel√≠cula de Karim A√Įnouz fue elegida para representar a Brasil en la carrera por el Oscar 2020.

El hermoso trabajo de Carol Duarte y J√ļlia Stockler en A Vida Invis√≠vel, alabado desde la primera proyecci√≥n en el Festival de Cannes, fue nuevamente aplaudido durante el 29¬ļ Cine Cear√° ‚Äď Festival de Cine Iberoamericano.

Interpretan a Eurídice y Guida Gusmão, dos hermanas que siguen caminos muy diferentes en Río de Janeiro en la década de 1950. Mientras una se escapa de casa para vivir un romance prohibido, la otra acepta casarse con el hombre que no ama, limitando sus ambiciones a convertirse en un pianista profesional para vivir como ama de casa.

Cuando est√°n fuera de la vista, contin√ļan busc√°ndose el resto de sus vidas, intercambiando cartas que tal vez nunca lleguen al destinatario. El excelente melodrama tropical del director Karim A√Įnouz representar√° a Brasil en la carrera por el Oscar a la mejor pel√≠cula internacional en 2020. (Lea nuestra rese√Īa). AdoroCinema habl√≥ con Duarte y Stockler sobre el proyecto, que llega a los cines del noreste el 19 de septiembre:

J√ļlia Stockler (izquierda) y Carol Duarte (derecha) con el director Karim A√Įnouz (centro) en el 29¬ļ Cine Cear√°.

Las letras escritas y narradas se convierten en un personaje fundamental en la historia. ¬ŅC√≥mo creaste estas escenas?

Carol Duarte: Durante el proceso de creación de los personajes, nos escribimos muchas cartas. Así que ya hemos desarrollado el hábito de jugar a las cartas en nuestro cuerpo durante todo el proceso.

Julia Stockler: Adem√°s, estas cartas se han reescrito millones de veces hasta el √ļltimo momento de la edici√≥n de la pel√≠cula. Envi√© varias cartas al fabricante de autom√≥viles, a trav√©s del audio del tel√©fono celular. Han sido reescritos, reensamblados. Este proceso fue muy preciso, porque las cartas son un personaje esencial para hacer el cruce entre Guida y Eur√≠dice. Estas cartas ensayadas durante mucho tiempo por Karim y Nina Kopko (subgerente). Cada palabra e intenci√≥n fue ensayada y discutida.

Carol Duarte: También pasé por el mismo proceso. En algunas cartas que grabé, la edición terminó eliminando ciertos pasajes.

Julia Stockler: Fue hermoso, en la inauguración de Cine Ceará, ver a Fernanda Montenegro leyendo la carta que recibió de Karim cuando la invitó a actuar en la película. Las cartas no tienen el mismo valor hoy, todos envían mensajes y correos electrónicos. El factor período es hermoso.

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Carol Duarte: Sería maravilloso recibir una carta escrita a mano hoy. El valor es diferente.

La pel√≠cula realiza varios saltos de tiempo, saltando a√Īos para construir el futuro de Eur√≠dice y Guida. ¬ŅC√≥mo construyeron lo que no se ve en estas ‚Äúvidas invisibles‚ÄĚ?

Julia Stockler: Hubo un diario privado para cada uno de nosotros durante el ensayo. Escribimos mucho sobre lo que pasó antes con estas chicas. Escribí lo que le sucedió en Grecia, cómo habría sido la experiencia con ese hombre allí. Pero es importante enfatizar que el trabajo con Karim no es muy racional, por lo que no nos enfocamos tanto en estas brechas. Trabajamos en la relación física y emocional entre estos personajes, además de las demandas circunstanciales de cada escena. Lo dejamos fluir.

Carol Duarte: Es muy interesante pensar en lo que no se ve en la película, porque eso representaba nuestro principal desafío antes de filmar. Todavía no conocía a Julia, pero necesitábamos construir una relación muy profunda para dar cuenta del peso de la ausencia en la película, para hacer que esta falta sea un elemento presente. Estos diarios personales fueron muy importantes en eso. Tengo todo un cuaderno de recuerdos, que incluso utilizamos durante el proceso de ensayo, con episodios sobre la relación entre las dos hermanas.

Julia Stockler: ¬ŅRecuerdas la escena que creamos sobre las dos hermanas dentro de la habitaci√≥n cuando √©ramos ni√Īos?

Carol Duarte: ¬°Recuerdo! Estos recuerdos existen, y las brechas tambi√©n. Cuando Eurydice aparece en la narrativa despu√©s de cinco a√Īos, con una hija grande, supe lo que hab√≠a sucedido en ese momento. Sab√≠a los puntos de transformaci√≥n que necesit√°bamos crear para Eur√≠dice. Fue un proceso de construcci√≥n enriquecedor.


Eurídice y Guida son silenciados en gran parte de la película. Muchas de sus reacciones pasan por el cuerpo, a veces en escenas violentas, incluido el sexo.

Julia Stockler: Los dos personajes tienen cruces muy diferentes en términos de cuerpo y sexo. En el caso de Guida, ella tiene una escena de sexo en la que la situación es ordenada por ella. El personaje tiene una fuerza femenina muy activa. Pero ambos pasan por transformaciones gestacionales, lo que tiene un gran impacto en la vida de cualquier mujer, a cualquier edad. Para Eurydice, la relación con el cuerpo es diferente.

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Carol Duarte: Karim me pidi√≥ que subiera de peso. Eurydice ten√≠a una postura particular, con la parte posterior medio arqueada, girada sobre s√≠ misma, como la postura de pasar mucho tiempo al piano y dedicarse tanto a la m√ļsica. El cuerpo del Eur√≠dice se vuelve cada vez m√°s curvo. Guida conoce su propio cuerpo mucho mejor. Incluso al comienzo de la pel√≠cula, Guida le cuenta a su hermana menor sobre una experiencia sexual que tuvo, y esto hace que Eurydice se sorprenda y sienta curiosidad. Eur√≠dice no conoc√≠a su propio placer, ni ten√≠a contacto con otros cuerpos. Es interesante pensar en estos dos cuerpos femeninos: uno se va al mundo, el otro permanece, pero ambos son violados.

Curiosamente, Karim A√Įnouz hizo una de sus pel√≠culas m√°s populares en el momento en que se estaba construyendo una imagen negativa de las producciones y artistas brasile√Īos.

Carol Duarte: Estamos viviendo un momento muy importante en el cine brasile√Īo, con varias excelentes pel√≠culas producidas y ganando premios a nivel internacional. Por esta raz√≥n, me siento muy honrado de participar en esta pel√≠cula muy actual, incluso si representa la d√©cada de 1950. Melodrama tiene un atractivo m√°s popular, pero tampoco considero que A Invisible Life sea una pel√≠cula f√°cil. Nadie va a salir de la sesi√≥n feliz y contento. Lo que hemos estado diciendo m√°s recientemente ha sido la importancia de nuestro cine fuera del pa√≠s, y tambi√©n aqu√≠ dentro. El desmantelamiento de la cultura es un hecho, as√≠ como el desmantelamiento de la Amazon√≠a y la educaci√≥n tambi√©n lo son. Pero la cultura tiene una luz, la capacidad de convertirse en portavoz de lo que est√° sucediendo en Brasil en este momento. Es un privilegio participar en una pel√≠cula que, en 2019, traer√° un mensaje tan poderoso.

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Karim A√Įnouz dijo que varias escenas fueron improvisadas entre ustedes. ¬ŅQu√© aportaron a la pel√≠cula que no exist√≠a en el texto original?

Julia Stockler: Hubo muchos momentos. La escena en la que los dos bailan, por ejemplo, no exist√≠a en el gui√≥n. Esto fue solo una prueba de c√°mara. De hecho, el texto fue muy improvisado. Ten√≠amos un esqueleto de las escenas, adem√°s del gui√≥n que ya era muy bueno, pero Karim quer√≠a que las intenciones vinieran de nuestro interior. A veces enviaba una nueva escena a medianoche para que decor√°ramos y grab√°ramos a las cinco de la ma√Īana siguiente. Esto hizo que el proceso fuera org√°nico.

Carol Duarte: Al mismo tiempo que dejamos el gui√≥n a un lado, antes de trabajar mucho en el texto. Entonces el gui√≥n ya estaba en nosotros. A veces reproducimos las palabras id√©nticas en el gui√≥n, incluso sin leer, porque las palabras tienen un peso, son el desbordamiento de esas personas. Ambos estaban tan inmersos en el proceso que las palabras simplemente llegaron. Apenas grab√© con J√ļlia, porque nuestras escenas eran diferentes y los personajes no se encontraban. Ella grab√≥ por un lado y yo por el otro.

Julia Stockler: ¡Solo nos conocimos durante la proyección en el Festival de Cannes!

Carol Duarte: Hubo pocas escenas juntos. Pero luego, cuando vi las escenas de Julia, me impresionó descubrir qué hacía, cómo funcionaban las palabras. Se notaba que el texto ya estaba dentro. Además, leemos mucho nuestras referencias.

Julia Stockler: Le√≠ Carolina de Jes√ļs y vi Una mujer bajo la influencia de Cassavetes, que fue una referencia para mi personaje.

Carol Duarte: He leído Clarice Linspector. Cada uno tenía una bibliografía diferente, y uno no podía leer los libros del otro. Karim y Nina Kopko tienen mucho cuidado con la construcción del personaje. Algunas veces Julia y yo estábamos filmando en casi el mismo espacio, pero no querían que nos conociéramos. Realmente queríamos vernos, pero lo impidieron. Conocía el aroma de Julia, su risa y el deseo de verla estaba creciendo. Esto se hizo latente en nosotros.

Julia Stockler: Después de todo, la película trata sobre esto: la construcción de la memoria y los afectos interrumpidos.