Descripción y revisión de los primeros 25 minutos de Mortal Engines New York Comic Con

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La multitud de la Comic Con de Nueva York asisti√≥ a Universal’s Motores mortales El panel estuvo entre las primeras personas en el planeta en recibir los primeros 25 minutos de la pr√≥xima adaptaci√≥n cinematogr√°fica producida por Peter Jackson de la novela para adultos j√≥venes de 2001 de Philip Reeve.

Aunque la descripci√≥n oficial del panel afirmaba que solo se mostrar√≠an los primeros ocho minutos de la pel√≠cula en el evento, antes de Jackson, el director Christian Rivers, la estrella Hera Hilmar y m√°s Motores mortales El elenco y los miembros del equipo subieron al escenario en el Madison Square Garden, el moderador del panel Andy Serkis aclar√≥ esa informaci√≥n. Frente a una multitud emocionada, Serkis comenz√≥ a burlarse de la audiencia al aumentar la cantidad de pel√≠culas que se mostraban poco a poco; de 12 minutos, a 17, a 20 (cada n√ļmero se recibi√≥ con v√≠tores de los fan√°ticos), hasta que finalmente se estableci√≥ en 25 minutos y no perdi√≥ m√°s tiempo en rodar el metraje.

Las im√°genes en exhibici√≥n no revelaron mucho en forma de spoilers, esencialmente una versi√≥n menos condensada de la primera mitad del primer avance de la pel√≠cula. La pel√≠cula comienza con una voz en off ominosa que da contexto sobre el universo futurista de la pel√≠cula a la audiencia; “Sesenta minutos es todo lo que tom√≥ … llevar a la humanidad al borde de la extinci√≥n”, dice la voz. Luego dice que aquellos que sobrevivieron a esta ‘Guerra de los Sesenta Minutos’ movilizaron sus asentamientos para participar en la b√ļsqueda de alimentos y combustible, dejando que los d√©biles desaparecieran y los fuertes se volvieran m√°s poderosos. No mucho despu√©s, “surgi√≥ una nueva era” de las ciudades depredadoras de Occidente.

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Despu√©s de que termina la voz en off, vemos nuestro primer vistazo a este universo steampunk post-apocal√≠ptico, mientras Hester Shaw de Hilmar se para en un acantilado escudri√Īando los p√°ramos que la rodean a trav√©s de un telescopio; En el horizonte, ve que la ciudad movilizada de depredadores de Londres se acerca al peque√Īo puesto comercial en el que se encuentra actualmente. A medida que las ciudades del puesto comercial se separan y se alejan de Londres, la ciudad minera en la que Hester se queda no tiene tanta suerte. Los ciudadanos de Londres se apresuran a las barandillas de su monstruosa m√°quina para mirar y animar mientras la ciudad minera comparativamente peque√Īa cae presa de su superpotencia de ciudad. en un Mad Max-enfrentamiento, la ciudad minera es capturada debido a problemas con el motor. Al frente de la confrontaci√≥n de Londres est√° el villano Thaddeus Valentine de Hugo Weaving, el Jefe del Gremio de Historiadores y una figura importante en el sistema jer√°rquico de Londres.

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En una escena humor√≠stica durante el set de acci√≥n de apertura, en uno de los museos hist√≥ricos de Londres, vemos reliquias de la √©poca “antigua”, que incluyen una variedad de tel√©fonos inteligentes en mal estado como parte de una exhibici√≥n de “Screen Life”, as√≠ como Sorprendentemente, los monumentos a los Minions en una exposici√≥n de “Deidades americanas”. S√≠, esos secuaces; los mismos de la Mi villano favorito serie, propiedad de Universal’s Illumination Entertainment. La Guerra de los Sesenta Minutos ha dejado a la sociedad diezmada, y cualquier artefacto que quede de la era anterior es invaluable.

Las siguientes secuencias reducen la intensidad un poco (hasta que la vuelven a poner en marcha despu√©s de unos minutos), y trabajan para definir la versi√≥n de la pel√≠cula de Londres y establecer muchas relaciones clave. A medida que los ciudadanos del pueblo minero conquistados comienzan a ingresar a Londres, Tom Natsworthy, de Robert Sheehan, un historiador en formaci√≥n de bajo nivel, interact√ļa con Katherine Valentine, de Leila George, la hija de Thaddeus. Katherine acude a Tom y le pide “relatos de primera mano de la Guerra de los Sesenta Minutos”, a lo que revela que la mayor√≠a de los registros escritos no sobrevivieron. Los dos ciertamente tienen una relaci√≥n amistosa a pesar de su diferencia en la clase social. Tom le muestra a Katherine una habitaci√≥n que sirve como su santuario para el siglo XXI y, en particular, le muestra una s√ļper arma de energ√≠a cu√°ntica llamada MEDUSA. √Čl revela sus planes para lanzar la tecnolog√≠a de grado de armas que posee al fondo de los pantanos para evitar que caiga en las manos equivocadas.

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Tom es asignado a ‘Gut-duty’, o asegur√°ndose de que cualquier artefacto de importancia hist√≥rica de la ciudad recientemente capturada regrese al museo, y Katherine lo acompa√Īa. Tom se topa con un dispositivo tostador raro, que atrae la atenci√≥n de Thaddeus, quien se acerca para admirar la tostadora y felicitar a Tom por su hallazgo. Los dos se unen brevemente sobre su amor por la historia y Thaddeus le dice a Tom que sus padres fallecidos “eran personas encantadoras, historiadores de primera clase”.

Thaddeus se dirige al medio de una multitud de personas conquistadas para terminar una pelea, y expresa su deseo de hacer que los nuevos londinenses se sientan bienvenidos al tratarlos con dignidad y respeto. En este momento, sin embargo, Tom ve a Hester empu√Īando una daga que se dirige hacia Thaddeus. √Čl grita pero es demasiado tarde, y Hester empuja su daga una vez a trav√©s de Thaddeus profesando: “Esto es para mi madre, esto es para Pandora Shaw”.

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Ella intenta apu√Īalarlo nuevamente, pero Tom la detiene y se ve obligada a huir corriendo hacia la ciudad de la que vino, que actualmente est√° en proceso de destrucci√≥n. Tom la sigue.

Lo que sigue en los minutos finales del metraje es la segunda pieza principal del set de acci√≥n, esta vez una persecuci√≥n a trav√©s del pueblo minero, ya que est√° siendo cortado, incinerado y convertido en chatarra. Hester llega al final del camino y no tiene a d√≥nde ir; ella se para en una plataforma que se cierne sobre una rampa que conduce al mundo exterior. Ella salta, pero Tom la agarra del brazo antes de que se caiga. Hester mira directamente a los ojos de Tom con su cara llena de cicatrices y le dice: ‚ÄúM√≠rame. Esto es lo que hace cuando te interpones en su camino. Preg√ļntale por qu√© asesin√≥ a mi madre. Preg√ļntale por Hester Shaw. Luego se libera del agarre de Tom y cae en la rampa.

Thaddeus llega y Tom le cuenta c√≥mo intent√≥ detenerla y que ella estaba “diciendo las cosas m√°s locas”, incluido que Valentine asesin√≥ a su madre. Thaddeus pasa de ser el aliado y amigo de Tom a un villano loco en un instante y le dice que “lamenta haber tenido que escuchar eso”.

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Tom, comenzando a preocuparse un poco, dice: “Deber√≠a irme”.

“S√≠, deber√≠as”, responde Valentine, antes de patearlo fuera de la plataforma y en la rampa tambi√©n. Tom grita mientras cae por la rampa, y el metraje termina.

En general, hay mucho que gustar de los 25 minutos que se muestran. Si bien la historia y los ritmos de los personajes son en su mayor√≠a normales para las adaptaciones de libros para adultos j√≥venes (un extra√Īo forzado de venganza, un villano de dos caras, una resistencia para derribar el imperio todopoderoso, etc.) La acci√≥n es expertamente escenificada y original, y lo m√°s importante, emocionante. Los efectos visuales tambi√©n son una maravilla para los ojos, lo que no es sorprendente dado el hecho de que Rivers ha pasado la mayor parte de su carrera como artista de efectos visuales para Jackson en todo, desde se√Īor de los Anillos a El Hobbit.

Obviamente, se podrán hacer juicios mucho más precisos después de ver más que solo los primeros 25 minutos de la película y profundizar en la mitología del mundo, pero en general, el metraje proyectado en NYCC comienza la película con el pie derecho. Los momentos de ligereza y leve rareza (como el cameo de los Minions) para disipar parte de la seriedad son muy bienvenidos y, con suerte, no se les dará el final corto en el resto de la película, ya que repetidamente están en adaptaciones de adultos jóvenes.

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Hace Motores mortales ¬ŅTiene el potencial de ser un √©xito inesperado en la taquilla este diciembre y comenzar una franquicia completa de pel√≠culas (hay cuatro libros en la serie)? Posiblemente, pero hacerlo tendr√° que significar que la pel√≠cula mantiene su energ√≠a vivaz e intuitiva, que la hace tan divertida y atractiva a lo largo de las dos piezas del set de acci√≥n que se muestran aqu√≠, durante todo su tiempo de ejecuci√≥n. En t√©rminos de tener una base de fan√°ticos dedicada antes de que una adaptaci√≥n cinematogr√°fica llegue a los cines, pel√≠culas como Los juegos del hambre y El corredor del laberinto ciertamente tuvo una ventaja inicial, pero al mismo tiempo, esas pel√≠culas (posiblemente) no ten√≠an el equipo lleno de estrellas de talento creativo y exitoso que Motores mortales tiene, entre Jackson, Rivers y la guionista Philippa Boyens (El se√Īor de los anillos: las dos torres)

Para m√°s Motores mortales cobertura, revise durante toda la semana, ya que Flickering Myth lanzar√° entrevistas exclusivas de NYCC con el elenco y el equipo.

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