Marianne es la primera serie de terror francesa de Netflix. Una iniciativa que solo puede ser bienvenida y alentada aquí en FilmsActu. (y que Stephen King acaba de llamar en twitter).
Tenemos la oportunidad de discutirlo con su director y creador. Samuel Bodin (Lazy Company, Tanque) Cuando era adolescente, soñaba que una bruja lo perseguía y poseía a las personas que amaba. Hoy, Samuel se convirtió en una serie de Netflix con una fuerte influencia de Stephen King.
La historia: Al descubrir que sus aterradoras historias se hacen realidad, Emma, una novelista de terror, regresa a su ciudad natal para enfrentarse a los demonios del pasado que la empujaron a escribir.
¿Qué es lo más complicado en Francia cuando te embarcas en una serie de terror?
Samuel: Es para llegar al rodaje (risas). Incluso si las mentalidades cambian. Los espectadores de género u horror siempre han estado allí. Pero en Francia, no estábamos interesados en ellos. Al menos en televisión. En este momento, más personas se están dando cuenta de que hay un público al que le encantan las historias de miedo y que tal vez debamos comenzar a contarles historias. Sobre todo porque su rango de edad es amplio. Pero las cosas están cambiando. Marianne es la prueba.
Tan pronto como pasamos a lo fantástico o al horror en Francia, hay un rechazo del público que dice “es francés, así que apesta”. ¿Lo sientes?
Si. Viene de nuestra cultura. Como todos, fui educado en películas anglosajonas, especialmente en fantasía. Es por eso que quería hacer una serie como Marianne. Cuando era adolescente, escuché inglés hablando sobre este tipo de historia. Cuando contamos estas historias en Francia, hay casi una barrera invisible. Pero es nuestro trabajo tratar de cambiar las mentalidades. Para romper estos reflejos. Y para colocar nuestros diálogos, nuestros textos en francés en estos universos visuales.
Hablando del universo visual, Marianne tiene lugar en Elden, una ciudad imaginaria en Bretaña que fácilmente podría haber sido ubicada en Maine. Especialmente con su faro, sus atmósferas …
Completamente. Marianne puede verse como una declaración de amor a Stephen King. Ya no recuerdo si comencé a inventar historias después de leer Stephen King o si porque quería contar historias, comencé a Stephen King. Es cierto que este pequeño pueblo podría estar en Maine junto al mar. Las historias de miedo se instalan en este tipo de pueblo para mí. Es un pueblo que se encuentra en Francia pero no sabemos dónde. Como no sabemos dónde está Springfield en los Simpson, por ejemplo (risas). Espero que la barrera de oh ‘es francés, apesta’ se desvanezca.
¿Qué cine alimentó a Marianne? ¿Has recomendado películas a tus actrices?
Hicimos proyecciones con los actores. Me gusta hacer eso. Nos miramos el uno al otro el exorcista por William Friedkin, Brillante También, que es una de mis referencias absolutas. Marianne se alimenta de él en el estado de ánimo. No es que pretendas alcanzar el mismo nivel de terror blanco porque tienes que ser un cineasta grandioso, pero vi mucho a Shining para ver cómo Kubrick colocaba el humor en sus diálogos. Tenemos miedo pero nos reímos al mismo tiempo. Nadie lo ha hecho tan bien sin caer en parodia o burlesque. Yo también mostré Prestidigitación de James Wan a mis actores por el lado juguetón del horror. James Wan es virtuoso con esta película allí. También vi mucho Insidioso porque a pesar de los medios limitados que tenía, el resultado es ejemplar. Entonces me encantan los westerns. Me duermo y me levanto con Sergio Leone. También miramos a Wes Anderson por la relación entre los personajes en un entorno que ya no es real.
Describiste la serie como Hank Moody en el Hotel Overlook.
Stephen King de nuevo. Que un personaje tenga sentido del humor es para mí una prueba de su inteligencia. No es para burlarse de las situaciones. En Marianne, las situaciones son horribles y dramáticas y los personajes los toman de frente, pero su sistema de defensa es el humor. Con respecto a Emma (su personaje principal) también es su sistema ofensivo. Cuando veo una ficción quiero despertarme por la mañana riéndome y acostarme por la noche llorando. No quería que Marianne fuera un túnel oscuro de principio a fin. Quería reír, llorar y tener miedo con los personajes. Que no se congelen. Esto a veces requiere caminar por el filo de la navaja. No estoy diciendo que nunca me resbalé a veces, pero eso es lo que quería hacer.
¿Es más difícil asustar hoy?
Hay tantas personas talentosas que lo han hecho antes, así que sí. Es un miedo que he tenido durante mucho tiempo. ¿Llegaré allí? Me preguntaba a mí mismo (risas). Trabajamos mucho río arriba para llegar allí y para que los momentos de miedo sean sinceros. Incluso si nuestros tiempos de rodaje se reducen en comparación con el cine y el horror requiere mucha preparación /
¿Qué te inspiró a escribir la historia de Marianne?
Hay dos cosas He querido escribir una historia para mujeres durante mucho tiempo. Quería crear a Emma, este personaje femenino que no tenía una unidad familiar que defender, que tenía problemas para encontrar su lugar cuando tenía todo lo que quería. Pensé mucho en Bojack Horseman, este tipo de personaje, excepto que quería ver a una mujer en esta situación. Y ver cómo iba a manejarlo. O no. Entonces quería que ella se enfrentara a una entidad femenina. Es una pelea de mujeres. La otra cosa es que estaba teniendo una pesadilla preadolescente. La mía fue que fui perseguido por una bruja que se alojó en la gente que amo. Corrí, mis amigos y parientes me ayudaron, pero ella los tenía y yo tuve que correr hacia el otro lado. Fue ingenuo pero recurrente. Duró un año y medio. se detuvo cuando comencé a ver películas de terror. Esta idea de hacer una historia de terror con este recuerdo me ha estado molestando durante mucho tiempo. Mientras leía, me di cuenta de que había bastantes varones preadolescentes que tenían esta pesadilla. En particular, el creador de It Follows. La idea de esta película le vino de este tipo de pesadilla.
¿Cómo trabajamos con Netflix? ¿Hay una carta a seguir? ¿Le negaron escenas o impusieron otras?
Nunca ha habido censura. Cuando Netflix se unió a nosotros, ya habíamos avanzado bien el guión con Quoc Dang Tran y mis productores. Se unieron a nosotros pidiéndonos que la serie esté lista para esta fecha, que fue mucho antes de lo que habíamos imaginado. Tuvimos que avanzar en consecuencia. A cambio, acordaron darnos una gran libertad. Han cumplido su palabra. Cuando se trata de violencia u horror, nunca ponen su veto en nada. Lo que puede haberles molestado, lo hemos hablado antes. Siempre ha habido discusiones artísticas. A veces incluso me preguntaban por qué no íbamos más allá. El verdadero enemigo de Netflix hoy son los cigarrillos (risas). Por lo demás, están en la historia de lo que producen. Nuestra relación fue creativa y con rostro humano.
La fortaleza de Netflix es también los puntos de venta inmediatos en el extranjero.
Sí, y tuve dificultades para proyectarme en él. La serie sale en 150 países al mismo tiempo, es bastante impresionante. Me intimida mucho. Pero es bastante emocionante. Incluso si Marianne está en la parte inferior del catálogo de Netflix en muchos países, el público allí puede ver una serie de horror francés si así lo desean.
¿Podría haber una temporada 2?
Si. Podría haber una secuela. Marianne no es una miniserie, incluso si esta temporada es suficiente por sí sola. Estamos esperando ver qué está pasando. Pero nos pidieron que pensáramos en una secuela. Estamos trabajando en ello. Cuando Netflix valida una secuela, se va rápido. Al espectador le gusta que las siguientes temporadas lleguen rápidamente. Es complicado (risas). No quiero comprimir la escritura. Esto es lo que falta en la serie francesa en mi opinión, más tiempo para escribir. Es mejor comenzar temprano. Lo pensamos mucho y esperamos ver si el público pregunta.
Al comienzo del primer episodio, hay una canción de cuna sobre Marianne. Pensamos necesariamente en Freddy Krueger, Candyman y otros.
Sí, por supuesto. El miedo a menudo se aferra a algo ingenuo e infantil. Las rimas infantiles siempre me han asustado. El de Freddy incluso traducido al francés, todos recordamos. Es el lado juguetón, aterrador e ingenuo. Con la bruja llegó rápidamente una canción de cuna. Escribí la letra y el compositor de la serie la convirtió en la canción infantil de un niño. La visión de la bruja en Marianne es muy ingenua, proviene de la bruja Blancanieves. Inevitablemente, los niños de la aldea tuvieron que inventar una canción para él.
¿Has estudiado la posesión o tus referencias son principalmente cinematográficas?
Son cinematográficos y literarios. Las historias que más me aterrorizaron son las que he leído. La literatura es un vehículo increíble y puede asustarnos aún más profundamente que el cine. He leído muy poco sobre la realidad de la posesión. Quería que nos quedáramos en la ficción. Después, disfruté mucho leyendo la lista de demonios y las formas de convocarlos.
¿Cuál fue la última película de fantasía o terror que te marcó?
Lo que hace Ari Aster es una locura (Midsommar, Heredity). Cuando nos estábamos preparando, Marianne salió de La herencia. Me dio una gran bofetada. Llevé a los actores de la serie a verlo en el cine. Encontramos el terror blanco que tenemos en Shining. Es decir un horror cinemático y cinegénico.
