Además de comentar sobre la producción de Gilberto Gil Antologia Vol. 1, el cantante cuestionó las decisiones recientes de Ancine y los “campos conservadores de Brasil”.
La carrera de Gilberto Gil ganó teatros en un emocionante documental dirigido por Lula Buarque de Hollanda. Es una selección de registros históricos de las actuaciones musicales del cantante en conciertos, festivales, clips y ensayos, alternando en pantallas con notas curiosas y explicaciones que el propio artista decidió revelar. Gilberto Gil Antologia Vol. 1 es una memoria que revela cómo las composiciones de canciones que son una parte integral de la cultura brasileña, como “Chalice”, “Tempo Rei” y “Expresso 2222”. Y según Gil, es el momento adecuado para ser lanzado.
“Hay 600 canciones, 50 y tantos discos, casi 60 años de carrera. Hoy en día puedes pensar en una antología, que hace 10, 15 años podrías haber hecho algo más modesto, hoy es posible tomar radiografías”, dijo Gilberto Gil en una entrevista exclusiva con Amo el cine.
“Entendiendo lo que había allí, lo que había en esa grieta en el hueso de la existencia, que apareció en ese verso, en esa canción, ese músculo más desarrollado por el ejercicio del afecto. Un poco de mi entrevista está ahí como una máquina de rayos X, esa imagen que nunca entendiste realmente lo que es, ese poquito allí en tu alma “, reveló el cantante, poéticamente.
Gilberto Gil recibió el Amo el cine en su productora, Gege Produções, en la Zona Sur de Río de Janeiro, junto al cineasta Lula Buarque de Hollanda, durante el Festival Río 2019. La película se estrenó en el Première Brasil del evento y llegará al Canal Curta. el próximo 23 de diciembre a las 10:40 p.m. Los dos hablaron, durante casi 20 minutos, sobre la resistencia del cine brasileño, las recientes decisiones de Ancine y sobre una posible película que describe la vida de Gil.
Gilberto Gil y Lula Buarque de Hollanda en el Festival de Río 2019.
Antología
Lula Buarque de Hollanda explica que el canal Curta! propuso hacer el proyecto con el artista, reuniendo algo que aún no se había hecho. “Gil dio total libertad, pasamos dos años investigando, en Francia, Italia, en colecciones de TV Globo, TV Cultura”. El director comenta que, después de juntar todas las canciones, sintió la necesidad de tener ideas del artista sobre cada momento que ha pasado.
“Me gustaría señalar que[[Gilberto Gil Antologia Vol. 1]trabaja en la nueva frontera entre la televisión y el cine. Se apropia de un lenguaje cinematográfico desde el punto de vista de que no tiene subtítulos, las interpretaciones son largas, los tiempos son más profundos “, Buarque de Hollanda planteó un interesante debate, comentando que, a pesar de esto, casi todos los registros vistos en pantalla vienen de la televisión. “Pero es una televisión de los años 70, que tiene un idioma diferente”, comentó, a lo que Gil agregó, riendo: “Lo que ya estaba impregnado por el nuevo cine, que ya era televisión cultivada”.
Para Gil, los nuevos lenguajes cinematográficos y, por qué no, fotográficos son “desapasionados”. “[Hoje em dia] La cultura de las imágenes ha cruzado la frontera. Puedes ver una película en el cine, en tu teléfono celular, en la televisión … “, comentó Lula, a lo que Gilberto criticó de buena gana:” Con las cámaras, la fotografía, en el pasado, era necesario tener mucha pasión. Ahora no tienes que hacerlo. Como digo en la canción Máquina de Ritmo, ‘Proceso de algoritmos estándar, Múltiples binarios y ternarios, Quartenários sin pasiones’, esta tecnología hoy en día se disipa, permite enfoques y enfoques más prácticos y técnicos, porque la tecnología es avanzada “, dijo sobre cualquiera que usara un teléfono celular y hiciera fotos y películas de calidad, lo que anteriormente requería saber cómo mover lentes y enfocar y, según él, exigía “pasión”.
Resistencia del cine brasileño.
Gilberto Gil Antologia Vol. 1 Acompaña el surgimiento de muchas de las canciones del cantante y sus contemporáneos como contrapunto al golpe de estado de 1964. El ex Ministro de Cultura hizo una analogía entre las canciones de la época y el papel del cine brasileño como una forma de resistencia en la sociedad y la sociedad. Política brasileña, alentada principalmente por el advenimiento de internet.
“La resistencia del cine brasileño últimamente se asocia con un amplio conjunto de resistencias que no están necesariamente más vinculadas a grupos de logros estéticos. La sociedad actual es parte de esos campos que sienten la necesidad de resistir algo. La resistencia se parece más a la capacidad de mantener aperturas para el desarrollo futuro en lugar de recuperaciones más nostálgicas del pasado o la realización de una terquedad ideológica o algo por el estilo. Está mucho más conectado a la pulverización de formas de comprensión, de comprensión, que es la característica de la sociedad moderna debido a su crecimiento en en términos de volumen humano, siete mil millones de personas en el mundo, y el crecimiento en formas de lenguaje, en las formas de expresar esta grandeza cuantitativa del momento. Así que hay muchas cualidades nuevas, en términos de comunicación. Ya había embriones de eso en 1964, pero a partir de ahí hasta aquí … En 64 no había internet, este es un cambio absurdo “, comentó, riendo.
El artista aprovechó la oportunidad para comentar sobre las recientes decisiones de Ancine de eliminar carteles de películas brasileñas de su sede y vetar la proyección de A Vida Invisível. “Es una tontería”, dijo Gilberto Gil. “Esta locura que estos campos conservadores en Brasil y en el mundo han desarrollado recientemente de querer controlar culturas diversas y amplias, mediante la imposición de monocultivos. Por ejemplo, estas personas que están allí frente a problemas culturales en Brasil tienen una manía algo informada por el revés también religioso con el intento de deshacerse de este amplio desarrollo en el campo de los comportamientos, las costumbres “, comentó. “Esos carteles [de filmes brasileiros] simbolizan una era, un cine que se hizo en nombre de este avance, de esta capacidad de explorar, en nombre de esta libertad para adoptar pluralismos, experiencias existenciales. Todo esto va en contra de este propósito de imponer una visión monocultural de una ‘teología de la pequeñez’. Quieren colocar lo pequeño, lo más pequeño, lo más pequeño en un patrón que debe ser adoptado por todos y por todo. No va a suceder “, dijo el ex ministro de Cultura.
“Estos son otros tiempos”, agregó Lula Buarque de Hollanda.
Basado en hechos
Si bien Gil acaba de ganar un documental sobre su carrera, le preguntamos si espera ver una producción ficticia sobre su vida. “Creo que dentro de poco aparecerá una película sobre la vida de Gilberto Gil”, se dijo, claro. “Hay algunas propuestas, es algo que está muy de moda, muchos íconos y artistas están siendo retratados a través de películas. Y nuevamente contribuye a una vida lo suficientemente larga como para hacer este montaje, de esos momentos, tales curvas y rectas”, afirmó el cantante, explicando que no tiene preferencia sobre quién lo interpreta en la pantalla grande o quién adapta su vida al séptimo arte. nuevo, más abierto, más pluralista desde el punto de vista de las imágenes, de lo que es el cine, de lo que es grabar cinematográficamente. Muchas personas están calificadas para hacer una buena película sobre cualquiera de estos artistas más emblemáticos “, reflexionó.
Cuando se le preguntó qué canción le gustaría convertirse en una película al estilo de Eduardo e Mônica y Faroeste Caboclo, el músico simplemente respondió con simpatía: “No lo sé, niña”, mientras que un asistente suyo sugirió: “Domingo a las Parque “, lo que lleva a Gil a admitir que la canción tuvo un corto experimental y ficticio tan pronto como se lanzó. Habrá que buscarlo.
