Nuestra opinión
7 10
Gregory Wilson golpea fuerte con La chica de al lado, su segundo largometraje, adaptado de la novela de Jack Ketchum. Con un tema tan candente, la lenta tortura de una joven cuyos torturadores son niños manipulados por un adulto, hubiera sido fácil hundirse en la complacencia ambiental. El director evita hábilmente este obstáculo para trabajar, por el contrario, para diseccionar de una manera espantosamente efectiva los mecanismos implacables que condujeron al drama. Si parece obvio que la película sufre algunas limitaciones presupuestarias y una realización algo plana en su primera parte, el efecto deseado se logra en gran medida al final: La chica de al lado Es una experiencia aparte, cercana a lo insoportable a pesar de su sobriedad visual y realmente conmovedora a pesar de su oscuridad.
Los que estuvieron presentes en el La chica de al lado Durante el último Festival de Cine Americano en Deauville inevitablemente tienen buenos recuerdos. Películas que causan cierta confusión en el teatro, hay festivales regulares. Por otro lado, las proyecciones que provocan tal revuelo, llegando a convertirse en un apóstrofe agresivo en el límite de la agresión física hacia el director, ya es más raro. Presentado a media tarde a un público adulto pero visiblemente no informado, La chica de al lado probablemente ha logrado su objetivo, el de sacudir profundamente a los espectadores para extraer reacciones extremas e impredecibles de él, igual a su tema tan peligroso. Con el reciente aumento de películas complacientes centradas en la tortura, incluida la saga Hostal Se destaca como el ejemplo más emblemático: sin embargo, uno se pregunta qué puede sorprender al espectador hastiado. Con su segundo largometraje, Gregory Wilson claramente ha logrado poner su dedo donde le duele, y esto al atreverse a un enfoque en última instancia mucho más sobrio de lo que podría sugerir la reputación sulfurosa del objeto.
La chica de al lado es la adaptación de una novela de Jack Ketchum, que está inspirada en una noticia terrible que sacudió a los Estados Unidos en los años 60: el caso de Sylvia Likens, secuestrada y torturada de manera abominable por niños bajo la supervisión de adultos. La película transpone la acción una década antes, a fines de la década de 1950, y reescribe los hechos, tratando de extraer una lógica de ellos. Más que la tortura en sí, el director Gregory Wilson está interesado en los mecanismos que lo involucran, en la cadena de eventos insignificantes capaces de explicar lo inexplicable. Por esto, está tan interesado en la víctima como en sus verdugos “inocentes”. Después de una introducción un poco incómoda que sugiere que uno de los protagonistas sobrevivió a los eventos que siguen, La chica de al lado Por lo tanto, comienza como una película de televisión bastante soleada, en la que David Moran (Daniel Manche) conoce a su nueva y bonita vecina, una adolescente llamada Meg Loughlin (Blythe Auffarth). Después del accidente en el que murieron sus padres, fue llevada con su hermana pequeña discapacitada a la casa de su tía Ruth Smith, madre de una tribu de cinco hombres de entre siete y quince años. David, que mantiene buenas relaciones con esta familia y juega regularmente con los niños, es el testigo impotente del descenso gradual al infierno, perseguido diariamente por esta mujer y sus hijos de acuerdo con una lógica de escalada de violencia y sadismo inimaginable. .
Gregory Wilson contrasta los suaves planes exteriores del tranquilo suburbio con el sórdido frío del sótano en el que Meg termina fallando bajo la supervisión muscular de Ruth, quien alienta a sus hijos a liberar todos sus impulsos sobre ella. Sin embargo, el director no se limita a etiquetar simplemente a los “fundamentalmente agradables” (Meg, su hermana y David) y los “tipos malos de corazón” (Ruth y sus hijos). Los niños siguen siendo niños, tan perversos que se revelan a su antojo. La responsabilidad de sus acciones recae, obviamente, en la mujer trastornada que, lenta y pacientemente, estimula al monstruo que yace latente en ellos como, quizás, en cualquier ser humano que aún no está terminado. El personaje central de Ruth Smith, la principal torturadora acampada por una memorable Blanche Baker, tampoco es tan unidimensional como sus discursos llevarían a creer. Con su obsesión por menospreciar a la pobre Meg, por degradarla constantemente en su feminidad en presencia de niños, revela sus propias heridas de alguna manera y suponemos que sin que esto se explique, que sus actos son inexcusables. ella inconscientemente reproduce un comportamiento que tuvo que sufrir en el pasado. Sin embargo, la responsabilidad de los adultos no puede limitarse solo a Ruth. Más que nada, Gregory Wilson destaca el silencio culpable de las “personas honestas”, como los vecinos que no quieren saber nada hasta que están preocupados, como los padres de David. Incluso el silencio criminal, que sigue siendo desesperadamente banal en la escala de la sociedad humana.
Si el logro de La chica de al lado no da la impresión de ser excepcional a primera vista, en realidad resulta ser muy efectivo en la segunda parte de la película. De hecho, su mayor fortaleza es confiar en el extraordinario poder de sugerencia de la cámara fuera de la cámara en lugar de rendirse a la deriva que promociona el cine de terror actual. Gregory Wilson, cuya elección está parcialmente dictada por la necesidad (no se puede hacer que los niños hagan girar nada), revela sus cualidades como director a través de las escenas más difíciles. Sin embargo, es paradójicamente esta cámara de campo muy pensada la que genera las reacciones más extremas de los espectadores. The Girl Nex Door tiene la distinción de ser una violencia estrictamente insoportable en todo lo que sugiere y una modestia asombrosa en todo lo que muestra. El resultado es una película inusual, que no puede dejar indiferente si solo fuera por las preguntas fundamentales que obliga a hacerse.
