Nuestra opinión
5 10
Esquizofrénico hasta el punto de hacer que sus cualidades sean molestas, la felicidad nunca llega sola, seduce tanto como irrita. Y si es lo suficientemente agradable y original en su primera mitad, la película de James Huth se convierte rápidamente en una comedia romántica, incluso perdida. Pero incluso si no es una gran película, lejos de eso, todavía esperamos que esta comedia con Gad Elmaleh y Sophie Marceau encuentre su audiencia. Aunque solo sea por su director, no se imagina que no hay lugar en Francia para un buen creador como él. Descubre a continuación nuestro Una revisión de La felicidad nunca viene sola por James Huth.
La felicidad nunca viene sola: CRÍTICA
La felicidad nunca viene sola es un proyecto que el equipo editorial de Filmsactu ha estado observando por el rabillo del ojo desde su anuncio a principios de 2011. No es mucho para lo que cuenta, ya que es una comedia romántica, después de todo bastante clásica. – Solo para las personas detrás de esta película. En primer lugar, James Huth, un director cuyo trabajo a menudo se debate, pero que siempre ha recibido el respeto que nos merecía, aunque solo fuera por su inventiva y generosidad. Luego, Gad Elmaleh y Sophie Marceau, dos actores con una inmensa simpatía capital y cuya reunión en la pantalla podría dar a luz a una “hermosa pareja de cine”. Finalmente, durante la producción, Richard Granpierre, quien está detrás de obras como Le Pacte des loups, Irréversible, Enfermés inconnue, Ils et Soon, La belle et la bête de Christophe Gans.
De todos modos, solo en papel, La felicidad nunca viene sola había logrado convencernos de que era una de las pocas comedias francesas que queríamos ver en el cine, y no en la televisión un domingo por la noche en la primera plana … Excepto que aquí, a fuerza de ver la vida en rosa, había olvidado que Huth también era la directora de Brice de Nice, que Gad había interpretado a Coco, que Sophie Marceau había encadenado recientemente a Mujeres en la sombra, al otro lado de la cama y LOL, y que Grandpierre produjo Safari, L Italiano y señor papá. Y por desgracia para él, La felicidad nunca viene sola lleva el estigma de esta dualidad. Esquizofrénico hasta el punto de hacer que sus cualidades sean molestas, la película de Huth seduce tanto como irrita.
Agradable, Una felicidad nunca viene solo está en su primera parte, emocionante, ligero, controlado, a veces incluso virtuoso, como durante esta secuencia de introducción brillante y pegadiza que inmediatamente pone el listón muy alto. Elmaleh y Marceau son perfectos en sus respectivos papeles como músico epicúreo y empresaria / madre sospechosa. Los hijos de este último nos dibujan sonrisas sobre sonrisas. La historia es simple pero cautivadora. Ciertamente estamos en tierra conocida y marcada, pero nos gusta. Como un aire de jazz libre, la película fluye naturalmente y está marcada aquí y allá por algunas secuencias particularmente exitosas, bien ayudada por las nuevas escapadas visuales de su director, que nos ofrece como siempre una puesta en escena. inspirado, muchos guiños (desde los grandes romances de Hollywood hasta Chuck Jones, pasando por Buster Keaton que parece haber inspirado mucho a Gad) y una producción de diseño ordenada y colorida, todo en un formato de 1.66 confuso pero original. Luego decimos que, en lo que parece una película comisionada, el padre de Hellphone ha encontrado un patio de juegos ideal para hacer las divisiones peligrosas entre la comedia popular “a la francesa“y las ambiciones cinematográficas que conocemos sobre él. Excepto que aquí está, la hazaña solo dura un tiempo. Y desgraciadamente para Huth y para su película, el castillo de naipes construido hábilmente antes de que nuestros ojos terminen colapsando”.
Después de una hora de filmación, la magia se desvanece. Las grietas que Gad intenta llenar en vano en la película son cada vez más grandes. De “clásico”, la historia se convierte en “cliché”. De simple, se vuelve simplista. Los actores parecen hacer cajas con ellos, y aún más en las escenas que pretenden ser dramáticas. Los diálogos comienzan a sonar falsos. El humor y el tono singular de la película ya no tienen efecto. Huth, mientras tanto, ya no parece demasiado convencido por lo que está disparando. Sus raros destellos de puesta en escena (un espectáculo de Broadway en las sombras chinas, por ejemplo) parecen más desesperados que cualquier otra cosa. Como si el director, consciente de las debilidades de sus últimos carretes, intentara llenar el fondo de forma. Luego descubrimos amargamente la brecha que existe entre lo que el director de Lucky Luke tiene para ofrecernos y lo que le pedimos que haga … Luego nos preguntamos si fue la persona adecuada para lograrlo. que, desde un punto de vista puramente guionista, se parecía más a una película de televisión de lujo que a una gran comedia romántica. ¿No es un poco vergonzoso ver a uno de nuestros raros buenos creadores tener que imaginar una historia tan mundana? Sentimos que Huth sueña con hacer su Nueva York / Miami, pero que sus ambiciones están cargadas de un guión lleno de clichés. Rabia, especialmente porque no es la primera vez que tenemos que enfrentarnos a tal escenario.
Al igual que el héroe de la película, que tiene “un sueño demasiado en su vida”, dixit su mejor amigo acampado por Maurice Barthélémy, Huth parece dividido entre su deseo de tener un éxito popular (Hellphone y Lucky Luke son considerados como y seguir creando generosos carretes con un poco más de lo que los demás no tienen. Un caso de conciencia que debe compartir con otros directores que han estado en la misma situación, siendo el más reciente Florent Emilio Siri (Cloclo) y Matthieu Kassovitz (Orden y ética) … La pregunta es eterna: mejor ¿Vale la pena plantar mientras lo intentas o no lo intentas todo? Para conquistar sin peligro, triunfamos sin gloria, y no podemos culpar a Huth por haber tratado de ofrecernos una comedia romántica diferente a las demás. Por lo tanto, incluso si no es su mejor película, lejos de eso, todavía esperamos que encuentre a su audiencia. Aunque solo sea para no imaginar que no hay lugar en Francia para un director como él.
