Nuestra opinión
9 10
Al cerrar su trilogía dedicada a las novelas de Tomiko Miyao, Hideo Gosha firma una de sus mejores y más poderosas películas. Un largometraje que suena como un cuestionamiento personal de una madurez rara: estaba experimentando un divorcio doloroso en ese momento, mientras resuena universalmente con sus palabras y la precisión con la que es tratado. Espléndido.
Tercera y última película inspirada en las novelas de Tomiko Miyao, La presa del hombre está anclado, como los anteriores, en los círculos marginales de gángsters y prostitución. Tallado alrededor del personaje de la zegen Iwago (Ken Ogata, de vuelta después Yohkiro), la película se centra en el destino de una familia extraordinaria porque extrañamente recompuesta a lo largo de los años, hogar dentro del cual el odio y el resentimiento ceden por sorpresa a la pureza de los sentimientos. Carácter desagradable como sus predecesores de En la sombra del lobo y Yohkiro, el reino de las geishas, Iwago hace su mantequilla en la miseria humana y especialmente en la de las mujeres. Pisotee a las niñas asustadas a las que compra un puñado de yenes para revenderlas en burdeles, usando geishas y otros cantantes como pasatiempos fugaces, hace que su devota esposa sufra la peor experiencia al obligarla a criando a los hijos de sus amantes, no sin haberla humillado antes. Su fama y fortuna se basan en el abuso despreciable de sus privilegios como jefe del clan y jefe de la familia. Sin embargo, y esta es toda la fuerza y el poder de esta película, aunque paradójico, Hideo Gosha nunca retrata a un monstruo, sino todo lo contrario.
Como el padre amoroso encarnado por Tatsuya Nakadai en En la sombra del lobo, Iwago tiene su propia escala de valores y, por lo tanto, su propio concepto de lealtad. Un concepto que su esposa Kiwa (Yukiyo Toake) tiene dificultades para comprender, y lo entendemos, pero que sigue siendo real, más allá del abuso de poder que le permite su posición privilegiada como hombre. , y un hombre de poder por otra parte. Sabemos que el director enfrentaba un divorcio doloroso cuando se filmó la película. Lo que impresiona en La presa del hombre, es precisamente su capacidad de dar un paso atrás de la complejidad de la relación que mantienen estos dos personajes, ambos muy cercanos y ferozmente antagónicos. Curiosamente, la historia de la esposa infeliz es la que finalmente aparece a expensas de la de Iwago, quien se percibe gradualmente desde el exterior a medida que se desarrolla el drama. Si el tema de la película sigue siendo, como Gosha deseó desde el principio, la incomprensión entre hombres y mujeres, este se las arregla de una manera extremadamente hábil para hacer sentir los dos puntos de vista con la misma agudeza.
Entre la que huye de sus responsabilidades de ir y divertirse con mujeres jóvenes a las que respeta moderadamente, y la que parece mostrar más afecto por los niños que su marido le impone en contra de su voluntad que por los que ella ha puesto. Para el mundo (sus dos hijos, uno de los cuales, demasiado dulce para este mundo de brutos, se sacrifica innecesariamente por su hermano bueno para nada), el director nunca toma partido de una manera maniquea. Ciertamente, La presa del hombre describe la tragedia experimentada por Kiwa, atrapada en su condición poco envidiable como esposa dependiente de la buena voluntad de su esposo. Pero es sobre todo la historia de una pareja que no logra ponerse de acuerdo, o muy poco. Una historia llena de madurez, cuyo carácter extremadamente realista y sensible al mismo tiempo termina profundamente perturbado, más allá de lo que uno podría imaginar. Sin duda, una de las obras maestras del director.
