Nuestra opinión
7 10
Después No le digas a nadie, Guillaume Canet no cede a la tentación de repetirlo y da un giro radical en términos de géneros, para entregar un trabajo muy personal mirando hacia el cine generacional. En el corazon de Pañuelos pequeños, amistad pero también mentiras y sus consecuencias dentro de una banda de treinta y tantos en medio de una crisis existencial, interpretada por un elenco de excelencia (Cluzet, Magimel, Lellouche …). La receta no es nueva, pero la película pasa de la risa a las lágrimas con facilidad, mientras que la puesta en escena cultiva una mirada sutil a los protagonistas de esta “película de amigos”, que mantiene su dinámica de grupo hasta combate a pesar de los dramáticos problemas que están luchando por concluir. Una película entrañable, especialmente cuando es divertida. Descubre a continuación la reseña de la película Les petits mouchoirs
Revisión Les Petits Mouchoirs
En algunas películas, Guillaume Canet ha logrado establecerse como uno de los principales directores de cine francés en la actualidad. Su primer largometraje Mi ídolo, fábula amoral en medio de la Mostrar negocio, seducido por su chirriante humor. Algunos años más tarde, No le digas a nadie, un thriller adaptado de la novela de Harlan Coben y cuyo éxito internacional ya no se puede demostrar, demostró el deseo de ofrecer un cine que sea ambicioso, entretenido y humano. Mientras Hollywood se prepara para lanzar su nueva versión de No le digas a nadie, Guillaume Canet no cede a la tentación de repetirlo e inicia un nuevo turno. Con Pañuelos pequeños, se embarcó en un proyecto muy personal, del tipo que requiere un largo período de introspección antes de la instalación. La compañía no es insignificante: transforma su tropa de actores en un grupo de turistas que han sido amigos durante mucho tiempo, con todas las sutilezas que esto puede implicar en términos de dirección de actores. ¿Apuesta exitosa?
En el corazón de la película, la amistad, pero también las mentiras y sus consecuencias, en nuestra propia vida y en la de los demás, especialmente cuando ocurre la crisis de los años 30 y todos inevitablemente hacen una primera evaluación existencial. Película de “amigos” más que una película de vacaciones, Pañuelos pequeños teje los retratos de ocho buenos amigos que, repentinamente vinculados por un evento trágico pero que aún se han ido de vacaciones, dejarán caer gradualmente la máscara. La receta no es nueva, la hemos visto en otros lugares en Lawrence Kasdan o Claude Sautet, referencias reclamadas por Canet, pero la salsa se establece de inmediato y el resultado resulta generalmente agradable, aunque solo sea por el natural con el que el tono pasa de la risa a las lágrimas sin gritar de guardia. Con una distribución prestigiosa que reúne, lo siento un poco, François Cluzet, Marion Cotillard, Benoît Magimel, Gilles Lellouche o Jean Dujardin, Pañuelos pequeños podría haber sido solo una película de actores. La calidad de la interpretación tiene, por supuesto, mucho que ver con la de la película, entre François Cluzet, excelente en el papel del anciano intolerante que rompe el ánimo, Benoît Magimel, muy conmovedor como un padre confrontado con su homosexualidad, o de nuevo Gilles Lellouche, entrañable adolescente atrasado que juega con fuego en el amor. Sin embargo, lejos de desvanecerse detrás de su casting, Guillaume Canet revela rápidamente una mirada fina y activa en sus personajes. El cineasta filma a sus actores, pero también filma al grupo, cuya dinámica se instaló con una eficiencia sorprendente tan pronto como los turistas llegan a Cap Ferret.
Incluso si cada protagonista finalmente se reduce a uno o dos rasgos de carácter, Pañuelos pequeños repleto de momentos de autenticidad deslumbrante, apoyado en esto por una escritura de diálogos sabrosos, para ganar gradualmente profundidad. Desde el comienzo de la película, los esfuerzos de puesta en escena precisos de Guillaume Canet para capturar tanto la fachada que los personajes están tratando de transmitir, como el impacto a veces involuntario de sus intercambios en el nivel emocional. Lo más sorprendente es que Pañuelos pequeños no necesariamente eleva la emoción en los momentos más calculados. Más que en su llorosa final que se prolonga, es en las escenas cómicas que Guillaume Canet logra transmitir mejor su innegable ternura por sus contemporáneos. El tour de force del escenario reside a este respecto en la forma en que los sentimientos de Vincent (Benoît Magimel) por Max (François Cluzet) constituyen ante todo una primavera cómica de la película (ciertas situaciones son divertidas) para convertirse en una apuesta dramática más doloroso
Las pocas reservas que haremos sobre Pañuelos pequeños En última instancia, se deben a la dificultad de concluir una película que tiene como objetivo desarrollar demasiados personajes al mismo tiempo en 2:30 y polvo. Cabe señalar a este respecto que si esta duración parece larga en el papel, este no es el caso con la visión de la película, cuyo ritmo permanece sostenido de principio a fin y casi no incluye “estómago suave”. Esto no evita que el escenario patine un poco en el último cuarto del metraje, a veces da la impresión de ir en círculos, especialmente cuando se trata del personaje de Marion Cotillard, cuyo viaje, a pesar de de la interpretación correcta de la actriz, inexorablemente se mueve hacia una conclusión cosida con hilo blanco. Como tal, lamentamos que los otros personajes femeninos no ganen más impulso, hasta el punto de ser expulsados por sus parejas masculinas en la última parte. Casi nos hubiera gustado saber el contenido de la primera versión de 4h que Guillaume Canet había preparado y que finalmente se negó a mostrar a su productor. La otra reserva proviene de la secuencia durante la cual la moraleja de la historia nos es presentada de manera demasiado explícita por uno de los personajes de la película, un proceso cuya falta de sutileza contrasta con la delicadeza de la apariencia que dominó Hasta ahí. Pañuelos pequeños sin embargo, es un trabajo conmovedor, especialmente cuando es divertido, y confirma el talento de un cineasta decididamente destinado a sorprendernos.
