Princesa Yakuza: el director Vicente Amorim compara su historia sobre la mafia y la identidad con la de Michael Corleone (visita al set)

Basado en el c√≥mic ‚ÄúSamurai Shir√ī‚ÄĚ, de Danilo Beyruth, una pel√≠cula larga con un joven protagonista que se encuentra heredero de la mafia japonesa.


La nueva película de Vicente Amorim (Motorrad), Princesa da Yakuza, no es solo un thriller sino también un viaje del héroe, o más bien, de la heroína. En São Paulo, en el barrio de Liberdade, el joven Akemi (Masumi) se encuentra inesperadamente heredero de la mitad del clan Yakuza y pronto se encuentra en un camino lleno de violencia a seguir. Al lado de un mafioso y un sicario sin memoria, Akemi tendrá la fuerza para conocer su pasado y así moldear su destino a su manera.

Programado para debutar en 2020, Princesa Yakuza La filmaci√≥n ya termin√≥ en S√£o Paulo, en octubre. EL Amo el cine acompa√Ī√≥ un d√≠a de trabajo en equipo en el set, en el campo, y entrevist√≥ a Masumi, el actor Jonathan Rhys-Meyers (int√©rprete del hombre sin memoria), as√≠ como a Amorim y al productor LG Tubaldini. La escena que revisamos presentaba a ambos actores en un momento de suspenso y revelaciones sobre la situaci√≥n de Akemi, que ya parec√≠a estar preparada para enfrentar enemigos y cumplir su misi√≥n como heredero.

UNA PRINCESA FUERTE

En su primer trabajo en Brasil, la cantante japonesa Masumi declar√≥ que la oportunidad de estar en una pel√≠cula brasile√Īa como protagonista, adem√°s de no tener precedentes, fue notable. ‚ÄúNunca antes hab√≠a trabajado en una pel√≠cula, as√≠ que estaba muy preocupado por el proceso. Pero cuando conoc√≠ a Vicente Amorim me sent√≠ muy c√≥modo. Siempre se comunic√≥ bien conmigo, estoy feliz de trabajar con √©l‚ÄĚ.

Sobre su personaje, Masumi le dio varias caracter√≠sticas que la convierten en un verdadero ejemplo de una hero√≠na completa. ‚ÄúAkemi no est√° segura de su prop√≥sito en la vida. Es joven pero su destino real y su pasado la despiertan bruscamente. Y, por supuesto, creci√≥ sin sus padres, lo cual no es algo com√ļn, no es como ‚Äėtodo Pero, como todos nosotros, lucha por saber qui√©n es realmente. La historia de la pel√≠cula gira en torno a su viaje, descubri√©ndose a s√≠ mismo, conociendo su propia singularidad y poder. Por supuesto, el mundo de Yakuza es un mundo √ļnico, pero todos queremos encontrar nuestro prop√≥sito. Y creo que eso es lo que descubre: se convierte en su propia persona. Todos tenemos un h√©roe dentro de nosotros y puede encontrar a esta persona con √©xito, incluso con todos la locura que sucede ‚Äú.

Tan fuerte, el productor LG Tubaldini compara el universo en el que vive Akemi con el de El Padrino: ‚ÄúEsta pel√≠cula trata sobre una hero√≠na que no solo se encuentra a s√≠ misma, sino que se construye a s√≠ misma. Toma todos los elementos que provienen de su tradici√≥n y crea tu princesa. En comparaci√≥n con una pel√≠cula que muestra un viaje similar, es como un El poderoso jefe en faldas, porque ella no est√° originalmente en la mafia y vive una vida ordinaria, hasta que hay un llamado y lo honra con su propia voz. No quiero estropearlo, pero ‚Ķ Ella es la princesa de Yakuza, pero ella es Yakuza. La palabra ‚Äėprincesa‚Äô es casi aburrida, pero aqu√≠ est√° la princesa que se salva, no la que necesita ser salvada ‚Äú.

Vicente Amorim agrega: ‚ÄúEste es un thriller sobre la madurez y cuenta la historia de esta ni√Īa que, despu√©s de ver a su abuelo siendo asesinado, comienza a ser perseguido por un yakuza y protegido por un mercenario amn√©sico. Descubre que ella es y tiene dentro de s√≠ misma un asesino. Al igual que Michael Corleone se despierta para ser quien es. Es el despertar de un personaje fuerte ‚Äú.

EN LOS TUDOR PARA BRASIL

Jonathan Rhys-Meyers, actor ganador del Globo de Oro para la miniserie Elvis, mostr√≥ satisfacci√≥n por ser parte de un conjunto como el de Princesa Yakuza y tambi√©n compar√≥ esta experiencia con las que ya viv√≠a en el mercado internacional. ‚ÄúHago muchas pel√≠culas independientes. Entonces, esta es la mejor manera de trabajar para m√≠, no me gusta hacer grandes epopeyas porque realmente no trabajas con la gente. Siempre hay mucha presi√≥n para que todo suceda bien. Si hay mucho dinero detr√°s de eso de eso, todo el mundo teme no recuperarlo e interrumpe el proceso creativo, adem√°s de obstaculizar el trabajo de directores y actores. Simplemente se interpone, porque los actores no pueden arriesgarse con sus actuaciones. La gente quiere resultados garantizado, pero bueno, esta es una forma de arte. No tienes garant√≠as. En la corporaci√≥n de la industria cinematogr√°fica, no puedes tratar el tipo de creaci√≥n de entretenimiento de la misma manera que las personas que trabajan en un banco. ¬ŅSabes a qu√© me refiero? No puedes crear de ocho a seis todos los d√≠as de la misma manera ‚Äú, dice.

‚ÄúEn el set de Vicente siento que tengo esta libertad creativa y, adem√°s, s√© los nombres de todas las personas en el equipo. Cuando trabaj√© en Mission Impossible 3 hab√≠a cuatro equipos diferentes en el set. Nunca supe con qui√©n estaba trabajando en ning√ļn equipo. Quiero decir, literalmente no puedo recordar a nadie m√°s que a JJ Abrams y algunos actores ‚Ķ No puedo recordar a nadie con quien trabaj√© en esta pel√≠cula ‚Äú, agrega el actor, reforzando la opini√≥n de que cuanto m√°s integrado est√° el equipo con la pel√≠cula, mejor ser√° el resultado.


ORIGEN DE LA HISTORIA

Tubaldini tambi√©n nos dijo que ya estaba pensando en hacer una pel√≠cula sobre el Princesa Yakuza tan pronto como el creador de la sede Samurai Shiro, Danilo Beyruth, comenc√© a escribir la historia. ‚ÄúCuando Danilo me habl√≥ de la idea de este c√≥mic, hace a√Īos, dije: ‚ÄėNecesitas escribir esto‚Äô. Mientras le√≠a las p√°ginas que estaba enviando, claramente pens√© que hab√≠a una pel√≠cula all√≠. Mientras estaba haciendo el c√≥mic, yo ya estaba pensando en ello. Cuando la sede estaba casi lista, con la historia ya dibujada, invit√© a Vicente al equipo. Motorrad con √©l y fue una muy buena experiencia. As√≠ empez√≥ todo ‚Äú.

Sobre el escenario de la película, el productor comenta: “El proyecto tiene a Liberdade como un vecindario, pero es la libertad de nuestra cabeza. Tanto es así que la libertad de hoy no es un vecindario japonés, es un vecindario asiático, prácticamente. La idea de crear un universo que supere la realidad tiene todo que ver con el mundo de fantasía que queremos hacer, el género y el cómic. Eso se sumaba mucho. Sorprendentemente, aunque nuestra libertad es completamente fantasía, puede estar más cerca de recuerdo que la gente tiene de qué es el vecindario, qué es realmente el vecindario. Creo que la narración que Vicente encontró allí fue muy precisa, fue un gran éxito “.

PEL√ćCULA DE G√ČNERO Y FANTAS√ćA CON RA√ćCES BRASILE√ĎAS

Para Amorim, hacer una pel√≠cula como Princesa Yakuza Es un gran logro tanto personal como profesional. ‚ÄúLlegu√© en un proceso de unos a√Īos de querer cada vez m√°s hacer un cine popular, g√©nero especialmente. Hacer g√©nero en Brasil siempre ha sido muy dif√≠cil ya que no hab√≠a productores que creyeran en la idea; por lo tanto, no hab√≠a dinero para hacer este tipo de pel√≠cula. Uno de los primeros guiones que hice fue para una pel√≠cula de zombies, que grab√© mientras comenzaba a dirigir y todav√≠a estaba m√°s en publicidad que en cine. Nadie quer√≠a producir. Y as√≠ continu√≥ durante muchos a√Īos. Segu√≠ el folleto de drama social, biograf√≠as, un poco de televisi√≥n ‚Ķ Pero siempre estaba nerd y trat√© de introducir elementos de g√©nero en mis pel√≠culas. Dirty Hearts es una pel√≠cula de samurai, por ejemplo. Cuando vi que la marea estaba cambiando y parec√≠a posible hacer g√©nero en Brasil, aprovech√© la oportunidad ‚Äú, explica.

Tubaldini tambi√©n comenta que, adem√°s de ser una pel√≠cula de g√©nero, el concepto de viaje del h√©roe est√° muy presente. ‚ÄúEl viaje del h√©roe est√° en pr√°cticamente todas las historias, no solo las de g√©nero. Incluso cuando crees que no est√°s all√≠. Lo que me mueve en este caso es la fantas√≠a. Como productor, estoy encantado de hacer un trabajo relacionado con eso. Y, adem√°s de la fantas√≠a, implica el desaf√≠o de hacer cosas diferentes. Lo m√°s relevante de este proyecto es hacer un tipo de cine que apenas existe en Brasil. El elenco es pr√°cticamente una torre de babel, tiene japoneses, brasile√Īos, estadounidenses, irlandeses , etc ‚Ķ Fue un desaf√≠o reunir este elenco debido a los idiomas (la pel√≠cula tiene tres idiomas diferentes) y tambi√©n encontrar personas con aptitud para las escenas de lucha, pero encontramos este tr√≠o de actores formados por Masumi, Jonathan y Tsuyoshi Ihara ( quien trabaj√≥ con Clint Eastwood en Cartas de Iwo Jima), quienes est√°n siendo una gran meta ‚Äú.

¬ŅHORA DE CAMBIOS EN EL CINE BRASILE√ĎO?

En cuanto a la era turbia del cine brasile√Īo en este momento, con cortes en la cultura y la resistencia de los festivales, Tubaldini da su opini√≥n: ‚ÄúLo que est√° sucediendo es que hay una voluntad de cambiar, y esa voluntad a veces es un poco confusa‚ÄĚ. puedes pensar en la censura en cualquier momento, nunca puedes pensar en limitar el cine, porque es precisamente de la libertad que surge la creatividad. Si te limitas a la fuente, la est√°s limitando en el lugar equivocado. Y lo que siento es: Hacer este tipo de cine que se hace poco, especialmente en este momento en que vivimos, es un logro del cine brasile√Īo, de Brasil en su conjunto. Es poder tomar im√°genes que la gente por ah√≠ va a ver y decir ‚ÄėHombre, hay brasile√Īos haciendo Este es un punto muy importante. Tenemos que tener mucho cuidado de no desmontar lo que es bueno, porque a veces Brasil tiene un poco de esto. No es matar todo y construir desde cero. La industria del cine genera muchos puestos de trabajo en el pa√≠s, aqu√≠, por ejemplo, tenemos alrededor de 11 5 personas en el set, y hay d√≠as en que tenemos 350. Entonces, en resumen, hay una falta de informaci√≥n para las personas en general. En el momento en que se sumerja en los datos y los hechos, ver√° que tiene mucho sentido apoyar a la industria cinematogr√°fica, no solo en el lado cultural sino tambi√©n en el lado econ√≥mico ‚Äú.

0 Shares