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Rastreo: “Quer√≠a volver al cine de puro terror” Entrevista a Alexandre Aja

Alexandre Aja vuelve al cine de sensaciones fuertes y solo podemos alegrarnos. Gatear, en cines a partir del 24 de julio, es perfecto para el verano. Un verdadero placer en la gran pantalla.

Una serie B producida por Sam Raimi quien ciertamente no inventa nada pero que har√° las delicias de los amantes de las grandes criaturas hambrientas y la supervivencia que requiere agallas.

La historia es la de Hayley (Kaya Scodelario, Skins, Labyrinth, Pirates of the Caribbean 5) que decide unirse a su padre desaparecido mientras un hurac√°n violento golpea su ciudad natal de Florida. Ella lo encuentra gravemente herido en el s√≥tano de la casa familiar y se da cuenta de que ambos est√°n amenazados por una inundaci√≥n que avanza a una velocidad preocupante. Pero esta no es la √ļnica amenaza …

Al mezclar supervivencia, película de monstruos y película de desastres al mismo tiempo, Crawl no emite un gancho durante 90 minutos.

Tuvimos la alegría de poder discutirlo con Alexandre Aja, director entre otros de High Voltage, Hill of the eyes, Piranhas 3D y Horns.

Películas de terror / fantasía

“Ten√≠a muchas ganas de volver al cine por miedo”.


¬ŅPor qu√© arrastrarse? La mayor√≠a de las personas asocian las pel√≠culas de cocodrilos con la serie Z de Sharknado. ¬ŅQu√© te motiv√≥ en esta historia?

Alexandre Aja: Ten√≠a muchas ganas de volver a un cine de miedo, puro miedo, puro suspenso, algo cercano a Alta tensi√≥n y las colinas tienen ojos cu√°les fueron mis primeras pel√≠culas de terror. Al mismo tiempo, no quer√≠a olvidar por completo Pira√Īas 3D que era una comedia sangrienta pero que ten√≠a criaturas. Siempre me gustaron las pel√≠culas de bestias salvajes y monstruos. Cuando recib√≠ el gui√≥n de Gatear, Era exactamente lo que estaba buscando. Era la historia de una ni√Īa que deb√≠a salvar a su padre durante un hurac√°n de categor√≠a 5 en Florida en una zona inundada infestada de caimanes. Era perfecto. Al mismo tiempo, es cierto que la pel√≠cula de cocodrilo es realmente la serie B de la serie Z. No hay pel√≠culas realmente muy exitosas en el g√©nero, incluso si crec√≠ con elCocodrilo incre√≠ble (Lewis Teague – 1980), que es una buena pel√≠cula pero no hay una pel√≠cula de referencia como las pel√≠culas de tiburones con los dientes del mar obviamente donde una obra maestra lo cambi√≥ todo. Hubo un desaf√≠o interesante para crear una historia que fuera tanto una pel√≠cula de desastre, una pel√≠cula realista sobre estas criaturas y que no fuera una serie Z con un cocodrilo radiactivo gigante que quisiera vengarse de un personaje.

¬ŅTuviste pel√≠culas de referencia durante el dise√Īo de Crawl?

En rastreo, tuve dos. De un lado Extraterrestre, que sigue siendo una de mis películas favoritas y que sigue siendo una de las películas más exitosas en términos de dirección artística, atmósfera, miedo creciente, suspenso, tensión. Y por otro lado, una película que tenemos que rehacer para descubrir a las personas que están Cujo (por Lewis Teague después de la novela de Stephen King). Cujo tiene esta cualidad en drama, realismo, supervivencia con una criatura que conocemos (un perro). Cuando le pregunté a Sam Raimi cuál era su película favorita de cocodrilos o cocodrilos, me dijo Parque jurásico. Creo que tiene razón. Es realmente en este universo de Jurassic Park, Jurassic World donde los dinosaurios son los más exitosos. Y los caimanes son dinosaurios vivos.

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“Sam Raimi es el productor ideal para cualquier director”.

¬ŅQu√© tan involucrado estuvo Sam Raimi en Crawl?

Sucedi√≥ despu√©s del primer desarrollo. Ten√≠a algunas notas sobre el gui√≥n, pero fue realmente en la preparaci√≥n que contribuy√≥ enormemente. Fue un rodaje complicado. Fue realmente un gran desaf√≠o porque tuvimos que convertir todo en el agua, recrear la tormenta y este contexto de Florida bajo un hurac√°n, y luego todos estos caimanes. Estuvo muy presente en esta parte, as√≠ como durante la edici√≥n. Es un productor bastante singular y un sue√Īo para cualquier director. Alguien est√° ah√≠ para ayudar. Hace que su visi√≥n se haga realidad en lugar de apropiarse de ella y ponerla en su salsa. Es alguien que podr√≠a decir: “No, no lo veo as√≠”, pero que, por el contrario, te est√° escuchando y te va a apoyar en relaci√≥n con el estudio diciendo “No, tiene raz√≥n, intentemos eso” . Aqu√≠ es donde hace la referencia.

¬ŅEntonces fue m√°s f√°cil que con Wes Craven porque la colina tiene ojos?

Con Wes Craven, fue difícil a veces y excelente en otros. A su llegada, estaba muy contento con la película. Era alguien que estaba muy dividido. Hill with Eyes fue el remake de una de sus películas. No es fácil. Era la primera vez que se encontraba produciendo una nueva versión de una de sus películas con la que no estaba contento pero que, sin embargo, se había convertido en culto. Wes Craven tuvo una relación muy complicada con el original Hill tiene ojos. Al final, ganamos esta batalla. Estaba muy feliz después de las pruebas de detección. Pero no fue fácil.

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“Las proyecciones de prueba siempre me han ayudado. Sin ellas, no habr√≠a podido mantener el control art√≠stico sobre todas mis pel√≠culas”.

¬ŅEs complicado trabajar con proyecciones de prueba?

No hay ninguno en Francia, pero realmente me gustan las proyecciones de prueba. Trabajan con el cine de sensaciones que deseo producir. Inmediatamente vemos si la pel√≠cula funciona cuando tenemos 350 espectadores seleccionados al azar porque dijeron que les gusta el cine de terror. Podemos ver c√≥mo reaccionan. Podemos ver si les gusta, si tienen miedo, si se aburren, si est√°n atrapados en su asiento, si saltan, si quieren irse. En general, las proyecciones de prueba ofrecen un sentimiento mucho m√°s real sobre la pel√≠cula que las opiniones de algunos ejecutivos de estudios estadounidenses que tienen las ideas m√°s extra√Īas que existen. All√≠, es el p√ļblico quien proteger√° una pel√≠cula. No siempre es el caso. Una obra maestra como el ej√©rcito de los doce monosfue masacrado en la prueba de detecci√≥n. En la fabricaci√≥n de, ves personas realmente est√ļpidas que no entienden nada sobre la pel√≠cula cuando es obvio. Igual por los liberados de Scorsese que fue muy mal probado en el momento. Vemos aqu√≠ los l√≠mites de la proyecci√≥n de prueba. Por otro lado, cuando hacemos pel√≠culas de sensaciones e inmersi√≥n, o m√°s o menos de comedia, las proyecciones de prueba realmente tienen sentido.

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La mayor√≠a de los directores franceses que fueron a filmar en los Estados Unidos regresaron disgustados porque su pel√≠cula fue masacrada. ¬ŅQu√© te hizo lograr imponerte all√≠?

No lo s√© … No me dejo llevar, lucho, soy un pit bull … Realmente trato con cada pel√≠cula para luchar por mi visi√≥n. Como dije, las evaluaciones de prueba siempre me han ayudado. Sin ellos, no habr√≠a podido mantener el control art√≠stico sobre todas mis pel√≠culas. Cada vez que hago una pel√≠cula en los Estados Unidos, s√© que me expongo a la posibilidad de perder mi pel√≠cula en el camino. Es por eso que lo protejo y tengo cuidado con mis compa√Īeros porque quiero estar seguro desde el principio de que quieren hacer la misma pel√≠cula que yo. Si hay un desacuerdo, no desaparecer√° y es mejor detenerse de inmediato.

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¬ŅDe qu√© culpar√≠as al cine de terror actual?

Siempre es el mismo. Funciona muy bien, de repente muchas personas lo hacen y como mucha gente lo hace, hay muchas pel√≠culas muy malas. Pero tambi√©n hay algunos muy, muy buenos. Es una espada de doble filo. Hay quienes les gusta, tienen deseos, realmente soy un espectador de estas pel√≠culas … Trato de ver todo, incluso lo peor. Finalmente, nos encontramos en un paisaje muy similar a los a√Īos 80, donde, por un lado, hab√≠a muy buenas pel√≠culas y muchas horribles series Z. Tenemos que dar sentido a las cosas. Pero este √©xito del g√©nero es alentador. En un momento en que toda la industria del cine est√° cambiando con la transmisi√≥n y Netflix, Amazon, cada vez menos pel√≠culas de autores encontrar√°n su lugar en los cines estadounidenses a diferencia de Francia, donde siempre hay 15 / 20 salidas por semana. Las √ļltimas pel√≠culas que lograron luchar en los Estados Unidos contra los Vengadores y otros Disney y Star Wars son las pel√≠culas de g√©nero y terror. Por qu√© ? Porque este cine ofrece una experiencia. Cuando vayamos a Rastrear, veremos una pel√≠cula que es una monta√Īa rusa, que es a la vez realista y ultra espeluznante, que tampoco es un festival sangriento. Es un thriller de suspenso y supervivencia que los espectadores quieren compartir con los dem√°s.

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“Yo alquilo Brillante por accidente a los 7 a√Īos y descubro el poder de las im√°genes “.

¬ŅQu√© director te pone celoso hoy?

Hay mucho. Lo que Andy (Muschietti) hace con Ca es magn√≠fico, lo que Fede Alvarez hizo con Evil Dead y Don’t Breathe es magistral. No los envidio pero los admiro. Son grandes directores.

¬ŅCon qu√© director so√Īar√≠as con pasar una noche conversando?

Si está desaparecido, Kubrick. Incluso si él no es la persona más habladora y amigable (risas). Pero si él fuera agradable esa noche, sería él.

¬ŅCu√°l es la pel√≠cula que cambi√≥ tu vida?

Brillante. Yo alquilo Brillante por accidente a los 7 a√Īos y descubr√≠ el poder de las im√°genes. Puse la cinta, comienzo a mirar y despu√©s de 5 a 6 minutos, Danny tiene su primera visi√≥n y all√≠ ni siquiera puedo moverme para detener la videograbadora. S√© que deber√≠a haberlo detenido, pero no puedo moverme. Esta sensaci√≥n de ser completamente tragado por la imagen me empujar√° a hacer este cine.

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¬ŅQu√© te hizo elegir a Kaya Scodelario para el papel principal de Crawk?
Al principio ten√≠a otra actriz en mente. Pero ella fue en una serie de televisi√≥n. Yo conoc√≠a a Kaya. Hab√≠a querido filmar con ella por un tiempo, esto desde sus inicios en Pieles y en Laberinto. Me parece que emite algo fuerte. Ella tiene mucha determinaci√≥n, que fue esencial para soportar la dureza y la absoluta incomodidad de este tiroteo en el agua. Pens√© que no pod√≠a hacerlo peor que Pira√Īas 3D y sin embargo (risas) ¬°Pasar 40 d√≠as en el agua incluso en traje de neopreno es dif√≠cil! Especialmente con viento, lluvia y ruido constantemente.

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