La habitación2020.
Dirigida por Christian Volckman.
Protagonizada por Olga Kurylenko, Kevin Janssens, Joshua Wilson, John Flanders y Francis Chapman.
SINOPSIS:
Matt y Kate compran una casa aislada. Mientras se mueven, descubren una habitación extraña que les otorga un número ilimitado de deseos materiales. Pero, dado que Kate ha tenido dos abortos espontáneos, lo que más extrañan es un niño.
“Ten cuidado con lo que deseas” es algo así como, once mil millones de thrillers de terror han advertido previamente. Christian Volckman La habitación reflexiona sobre trampas familiares de doble filo, lo que a su vez plantea otra pregunta planteada por el público: ¿cuál es el problema? ¿Cómo puede Volckman revitalizar a los genios malvados y la codicia retorcida de formas que no se han transformado en pesadillas redundantes? Mi respuesta, sorprendentemente, te instaría a que lo descubras por ti mismo. Todo lo que los espectadores aprendieron pueden esperar y, sin embargo, nunca es repetitivo, explotando las fantasías de los padres para un final mucho más oscuro y pecaminoso de lo inicialmente propuesto.
Los nuevos propietarios Kate (Olga Kurylenko) y Matt (Kevin Janssens) se mudan a la casa de sus sueños. Aislado, rico en detalles de madera y preparado para nuevos comienzos. Poco después de establecerse, Matt es testigo de algo milagroso: una botella de licor se materializa de la nada. Lo mismo con pinturas invaluables, joyas caras; todo lo que Matt pide, proporciona una habitación especial dentro de la casa. Es todo un juego de roles de caviar y servicio de hotel entre los amantes abrumados hasta que Kate desea algo que les cambie la vida para siempre: un bebé.
Las intenciones de Volckman cortan directo a la carne de La habitación, introduciendo al recién nacido Shane en el mundo a través de una magia inexplicable. Kate y Matt disfrutan de su brumoso período de luna de miel después de tropezar con el poder de su mansión por lo que parece ser una noche, entonces es justo para la presentación de Shane (su hijo). La química entre los actores en exhibición durante su estilo de vida disco-feliz y elitista me hace desear haber tenido más disfraces de Marilyn Monroe. No hace falta decir que no es donde Volckman está interesado en quedarse. Aburrido de hipnosis materializadas, optando por complicaciones pre y post embarazo.
La introducción de Youngling Shane reprograma un dispositivo de trama de otro modo rudimentario porque cada escenario “demasiado bueno para ser verdad” es solo eso. Un objeto que Matt desea se desintegra más allá del borde arquitectónico de la casa, lo que significa que sí, lo mismo ocurre con Shane. Las tensiones ya se acumulan desde el momento en que Matt descubre que se ha convertido en padre por causas no naturales, lo que representa esta escena desgarradora cuando Kate, sin saberlo, existe a través de la puerta principal y ocurre una tragedia. Matt, congelado, dividido entre la moralidad y la monstruosidad, hasta que finalmente mueve ambos cuerpos dentro, suponiendo que su hijo ya esté muerto.
Incorrecto. ¿No es el misticismo un hijo de arma?
Shane vuelve a entrar en la casa que ahora maduró físicamente a un niño pequeño en la escuela primaria, ya que ambos adultos son arrojados al círculo de la paternidad con un impacto vertiginoso. El equipo de redacción de Volckman (en serio, verifique IMDb) utiliza “la habitación” de una manera que subvierte los peligros típicos de “tenerlo todo”. Kurylenko y Janssens interpretan personajes que salen de su profundidad como asteroides lanzados desde una honda intergaláctica, sus acciones son tan volátiles. El “niño espeluznante de terror” de Shane vibra cuando se produce la rebelión, los afectos maternales de Kate que muestran un claro favoritismo y el rechazo distante de Matt desde el día de la “concepción” inmaculada. Una trifecta de reacciones inexplicables a un escenario más loco que aún admite escalofriantes conflictos terrenales.
El mayor truco de Volckman es minimizar la habitación de Checkov entre el primer y el tercer acto que pisan las aguas del creacionismo de ciencia ficción. La autoexploración consciente de Shane se entrelaza con la investigación de detectives de Matt al tratar de descifrar cómo funciona “la habitación”, solo para abrazar los problemas de mamá seriamente malvados en las ambiciones climáticas. Por lo tanto, la habitación titular registra importancia una vez más, ya que un curioso Shane reflexiona por qué debe permanecer confinado en su casa y no se le permite estar en una cámara cerrada. La habitación fácilmente podría haberse deseado en una historia cíclica de deseos peligrosos, pero se convierte en una marca más inteligente y más conceptualmente liberadora de la narración de espoletas al desviarse de los deseos mismos. Kurylenko y Janssens están mucho mejor atendidos frente a las consecuencias de una sola acción que da vida que un asalto de persecución de lujo superficial.
Donde Blumhouse’s Isla de la fantasía falla La habitación gana impulso. Uno distorsiona las fantasías de los vacacionistas visitantes con un retroceso básico, el último muestra lo que es posible cuando se superpone un efecto dominó de reacciones sobre las intenciones mejor establecidas. No es perfecto, sigue cayendo en trampas de subgénero, ya sea la cuña emocional de Matt o la devoción ciega de Kate, pero culmina por no haberse quedado más tiempo. Acérquese a las infinitas posibilidades de la sala, manténgase enganchado a una narrativa que se expande sobre la única diversión que menos vio venir. Como un sabio empleado de una tienda de discos dijo una vez: “Conmoción, conmoción, conmoción con ese comportamiento desviado”.
Índice de mito parpadeante – Película: ★ ★ ★ / Película: ★ ★ ★
