MOM (Madres de monstruos)2020.
Dirigida por Tucia Lyman.
Protagonizada por Melinda Page Hamilton, Bailey Edwards, Julian de la Celle, Janet Ulrich Brooks y Edward Asner.
SINOPSIS:
Una madre angustiada sospecha que su hijo adolescente está planeando un tiroteo en la escuela, pero cuando él se escapa de las grietas del sistema, se ve obligada a tomar el asunto en sus propias manos.
Tucia Lyman MOM (Madres de monstruos) exuda a lo grande Necesitamos hablar sobre kevin energía a través de una lente de “metraje encontrado”. Las secuencias de comandos de combate ofrecen montones de preguntas sobre la enfermedad mental, las limitaciones de los padres, la incomodidad de los adolescentes. Simplemente no estoy seguro de que prevalezca el mensaje de Lyman. A medida que los videos de vigilancia persuaden a los espectadores ya sea con la creación de un asesino o con la desilusión delirante de una madre soltera, las intenciones se pierden en la traducción. Una decepción dadas las actuaciones proporcionadas.
Abbey Bell (Melinda Page Hamilton) cree que está criando al próximo asesino en masa de Estados Unidos en su hijo Jacob (Bailey Edwards). Como precaución y prevención esperanzadora, ella documenta los hábitos de Jacob día a día. A veces descaradamente con un teléfono inteligente, de lo contrario a través de dispositivos de grabación ocultos ubicados en ubicaciones estratégicas del hogar. Lo que ella espera es la verdad, no importa cómo lastime a su familia. Lo que ella no espera es que Jacob se dé cuenta, cambie las tablas proverbiales y empuje a su madre a su propia cordura. Adivina lo que pasa.
Melinda Page Hamilton y Bailey Edwards son manipuladores competentes como actores. Uno es el paria anarquista que muestra todos los signos de angustia rebelde, y el otro una mamá que se ocupa de los traumas pasados por miedo a la replicación. En la forma Hereditario sugiere que no podemos escapar de nuestras líneas de sangre, MAMÁ explora los mismos territorios programados de manera que le permiten a Hamilton un arsenal de armas performativas. Edwards clava el juego solitario, distante y estúpidamente malcriado de maneras que son absolutamente inquietantes pero posiblemente posiblemente desagradables para los adolescentes, pero Hamilton se sumerge más profundamente. Abbey Bell equilibra la moralidad con los instintos maternos, convertida en mártir e instigadora. Completamente fuera de balance con un propósito dramatizado, dejando toda la investigación en cuestión como un papel narrativo.
El forraje de pesadilla tal como se presenta tiene una mentalidad psicológica, nunca da miedo. Los beneficios incluyen saltos débiles a la cinematografía enmarcada que muchos otros cineastas en primera persona confunden con “susto”, pero también deja la película un poco desatendida en el departamento de tensión. Los arrebatos de Jacob equivalen a portazos y furiosas protestas acerca de la devolución de su Playstation oculta, mientras el detective de Abbey descubre banderas rojas coincidentes de máscaras de gas nazis para mapear planos escolares. Las alteraciones siguen siendo verbales y pueden picar con inquietud mientras las morbosas y vagas “amenazas” de Jacob se ciernen sobre nosotros. Una batalla de ingenio insta a los espectadores a cuestionarse cómo se procesan las señales, por desgracia, la recompensa de la película no se alinea con acumulaciones más suaves en la opinión de este crítico.
Mientras Jacob tortura a su madre enferma, su mención del relativo “Jerry” se vuelve cada vez más relevante, el aspecto “monstruo” de MAMÁ lucha por desarrollar su significado. La narración “en el limbo” de Lyman sigue intercambiando lealtades, hasta que un tercer acto que deja de reflexionar abruptamente sobre el dilema desmesurado que Abbey enfrenta y se convierte en una diversión de horror. El problema es que el “horror” nunca alcanza. Pasamos tanto tiempo vadeando las complicaciones de las acusaciones y la posible fantasía, solo para perder el control de una manera que no beneficia a ninguno de los ángulos de la trama. Decir que hay consideración en el primer y segundo acto de Lyman sería correcto, tanto Abbey como Jacob son víctimas a su manera, y sin embargo, nuestro clímax es un gran signo de interrogación. Ciertamente lo suficientemente oscuro como para apaciguar a grupos de fanáticos del género, pero socava las conversaciones más grandes instigadas por las acumulaciones anteriores.
MOM (Madres de monstruos) es un concepto simple: ¿qué demonios debe hacer un padre si su hijo muestra signos de tendencias violentas? Entonces se pone más desordenado. ¿Qué pasa si las ideas preconcebidas implantadas deforman nuestra lectura de las acciones de otra persona? Se proyecta la inestabilidad, se agitan las vidas, se invade la privacidad: Tucia Lyman no tiene miedo al exponer la incertidumbre entre madre e hijo. Donde estoy perdido es la recompensa, que culmina en una nota derivada frente a las cualidades previamente introspectivas de un thriller basado en perspectiva que arma solo eso: perspectiva. En cualquier caso, vale la pena la inversión para cualquiera que todavía tenga curiosidad por el negocio arriesgado de esta situación impensable del mundo real. Con suerte, estás más en sintonía con el golpe final de Lyman.
Índice de mito parpadeante – Película: ★ ★ / Película: ★ ★
