Demonios del mediodía. 2019.
Dirigida por Rossella De Venuto.
Protagonizada por Fiona Glascott, Pietro Ragusa, Federico Castelluccio, Bianca Nappi y Ray Lovelock.
SINOPSIS:
Megan, una exitosa artista irlandesa, vive en Dublín con su esposo Leo, un italiano que emigró allí hace varios años. Después de recibir la noticia de la muerte del tío de Leo, un poderoso sacerdote católico cuya muerte ha provocado una campaña para su beatificación, la pareja viaja a Apulia, en el sur de Italia, para manejar la inesperada herencia de Leo.
Demonios del mediodía se basa en la “puesta en la mesa” escénica de las arquitecturas costeras italianas, pero carece de suficiente entusiasmo en la narración de historias para arrojar luz sobre el próximo clásico “soleado y aterrador”. El calor duradero, los secretos ancestrales ocultos y los interrogatorios religiosos hornean un thriller de vacaciones que de otra manera sería seco y que se atreve a desafiar la tela del Vaticano. Una historia de aislamiento y peligros externos que hace poco con burlas paranormales apenas del tamaño de un bocado. Pequeñas explosiones de “terror” superadas por flashbacks trágicos y motivaciones que se han mostrado en niveles más atractivos de provocación de género.
Fiona Glascott interpreta a Megan, una artista irlandesa que acompaña a su esposo Leo (Pietro Ragusa) en el sur de Italia. La muerte del tío de Leo, Monseñor Domenico (Salvatore Lazzaro), une a su familia mientras deciden qué hacer con su palacio recién heredado. Megan está inspirada en su entorno de Apulia, pero las visiones lúcidas y la enfermedad de repente afectan al visitante pálido. ¿Podrían ser las culpables las fuertes olas de calor que llevan a los residentes a sus hogares durante las horas más ardientes del día? ¿O la nueva morada de Leo guarda un secreto más siniestro?
Se supone que los efectos brumosos, casi alucinantes de las altas temperaturas de Apulia crean un aire de incredulidad en torno a la crisis de Megan, que nunca se transmitió de manera efectiva. Los entornos más sudorosos del horror: películas como La bruja del mediodía y Las colinas tienen ojos – enfurecer los efectos desorientadores de la insolación. La “posesión” de Megan (en cierto modo), en comparación, es por los libros a pesar del compromiso de Glascott: imitar tropos como dibujar imágenes desconocidas de atrocidades pasadas a cangrejos de arena imaginarios zigzagueando por la habitación de Megan. Nunca es más que una incomodidad fugaz, incluso cuando las chicas fantasmales aparecen por un segundo. Lo mismo para las “sombras” que persiguen la fotografía fija. Todo bien ejecutado, eso sí.
Cuando la familia de Leo “acepta” a Megan, ella levanta la nariz sin pausa (inmediatamente castiga a una pariente embarazada que fuma). Megan se pone en desacuerdo, y pronto investiga el pasado de Leo con (algo) sigilo. La consideración de monseñor Domenico por la santidad trae a un evaluador sagrado a la ciudad que “se acerca demasiado” cuando se combina con los hallazgos de Megan, desentrañando historias que una vez fueron rozadas bajo la alfombra proverbial de la vida solo para llegar al clímax sin el suspenso intencionado. Los montajes de búsqueda de documentos y rastreo de pistas llegan a un punto sangriento, pero la recompensa, una vez más, imita innumerables ejemplos archivados de horrores pasados.
La fuerza de la cineasta italiana Rossella De Venuto en Demonios del mediodía está enmarcando paisajes italianos, particularmente desde el punto de vista de Megan. Cinematografía que hace uso espacial de calles empedradas y catacumbas olvidadas debajo de mansiones de piedra. La visión direccional favorece la importancia temática y los valores comunes en la vida italiana, rastreando el linaje de Leo hasta el día de hoy de Domenico, solo sus personajes luchan por destacarse como protagonistas atormentados por su entorno. Afligido por el clima, o arrojado por miembros de la familia que claramente saben más de lo que están dejando ver.
Estos ritmos, los que hemos visto una y otra vez, nunca componen más que una melodía de género familiar. La bella esposa que no encaja del todo. La historia familiar que amenaza con desgarrar un matrimonio. El esposo despistado que juega fútbol mientras su ser querido está en casa vomitando en el piso y gritando “cangrejos”. En el espacio vacío. El sacerdote investigador que amenaza todo, las muertes curiosamente sospechosas, las actuaciones ambivalentes: es el tipo de narrativa que se olvida por completo una vez que se acumulan los créditos porque, ¿cómo puede separarse de tantos otros iguales comparativos?
Un título como Demonios del mediodía sugiere muchas más influencias demoníacas sobre los horrores de la vida doméstica. Rossella De Venuto nos invita a su cultura italiana con vistas para mostrar, pero objetivamente, el magnífico trabajo de cámara no excusa el tono plano de la película. A una larga lista de autores europeos se les deben sus créditos de homenaje, aunque solo sea en forma de expresión. Demonios del mediodía me deja deseando haberme vuelto un poco más loco por el regreso a casa hervido y quemado por el sol de De Venuto, simplemente peatonal en lo que respecta a las reuniones espeluznantes.
Índice de mito parpadeante – Película: ★ ★ / Película: ★ ★
