Nuestra opinión
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Prometedor de muchas maneras, Resurrección Samurai Nunca logra despegar y decepciona cruelmente por su suavidad y la falta de visión del director. La abundancia de efectos especiales y escenas de acción no es suficiente para aliviar el aburrimiento que se instala permanentemente durante la visualización. Lástima.
En los últimos años, hemos sido testigos del regreso de un cine de acción japonés de puro entretenimiento que pensamos que desapareció. De Azumi a Dororo, pasando por Shinobi, esta tendencia es a menudo la ocasión para encuentros entre el mundo del manga, inspiraciones del chambara y elementos directamente extraídos de la cultura tradicional japonesa. Solo aquí, como en todos los fenómenos de la moda, tienes que saber cómo clasificar, y al igual que todas las grandes producciones épicas chinas actuales no pueden afirmar que coinciden Tigre y dragón, películas de acción con efectos especiales hecho en Japón no todos tienen el aliento de Shinobi. Dirigida en 2003 por Hideyuki Hirayama, Resurrección Samurai muestra muchas buenas intenciones, como ofrecer un cóctel de acción y fantasía en un contexto histórico. Pero a pesar de un potencial innegable, la salsa nunca toma y uno permanece constantemente en su hambre, hasta que el aburrimiento insidiosamente señala la punta de su nariz.
Sin embargo, el lanzamiento inicial fue suficiente para hacerte salivar, incluso si en realidad es el remake de Reencarnación Samurai (1981), una película de Kinji Fukasaku con Sonny Chiba. Resurrección Samurai Por lo tanto, comienza en medio de la Guerra de Shimabara, en 1637, cuando los cristianos se rebelaron contra el Shogunato, y nos sumerge directamente en la masacre de renegados liderados por cierto Amakusa Shiro Tokisada (Yôsuke Kubozuka). Años después, cuando se suponía que este último había perecido, reaparece misteriosamente con su compañero (Kumiko Aso), ambos regresaron del Inframundo. Para vengar a su pueblo, Shiro resucita al samurái más ilustre para derrocar al Emperador. Solo Yagyû Jubei (Kôichi Sato) se niega a dejarse corromper y se interpone en su camino.
Beneficiándose de un presupuesto cómodo, Hideyuki Hirayama tuvo algunas ventajas significativas de su parte y al no ser una obra maestra, Resurrección Samurai Honestamente podría haber completado sus especificaciones. El director tiene el lujo de una profusión de escenas de acción, no menos de diez, y multiplica las tomas digitales de efectos especiales. Agregue a eso una dirección artística generalmente ordenada, aunque ciertas asociaciones de colores son un poco desafortunadas. Pero no es suficiente tener la decoración y los medios, también es necesario usarlos sabiamente. El escenario de Resurrección Samurai no brilla con su claridad y rápidamente se ve abrumado por una narración de mollassona que resulta en numerosas reducciones en la velocidad. No solo las escenas se suceden torpemente, la edición a veces es muy difícil, sino que ningún momento de valentía nunca logra emerger. Lo cual es aún más molesto que la película se tome muy en serio y no incluya una pizca de humor.
Escenas de acción paralela: dado que no está prohibido ver este tipo de producción solo para ver bellas peleas, apreciamos la preocupación del director de ofrecer una variedad de armas que respeten el estilo de la puesta en escena del samurai . Pero si las coreografías no carecen de algunas secuencias agradables, no deberíamos esperar ninguna descarga de adrenalina real. Hideyuki Hirayama muestra poca inspiración de sus luchadores, excepto por el momento de uno o dos movimientos de grúas aéreas en la confrontación entre Yagyû Jubei y Musashi. Así como ninguna escena llamativa se destaca entre la multitud, ningún personaje desencadena una apariencia de interés. Las primeras apariciones de Shiro fueron prometedoras, pero el personaje rápidamente molesta con su actitud caricaturesca, y esto a pesar de la elección juiciosa de su intérprete, Yôsuke Kubozuka, cuyo talento también se puede apreciar en Vamos y Ping pong. Entre los actores secundarios, cómo no decepcionarse al ver a Tetta Sugimoto (Viva, Reencarnación) y Kumiko Aso (Kairo) también subexplotada y con solo cinco minutos de Masaya Katô (Aragami) para meter los dientes. Ni siquiera nos detendremos en Kôichi Sato, quien hace un Yagyû Jubei transparente a voluntad y todavía tiene un largo camino por recorrer para llegar al tobillo de Sonny Chiba. Finalmente, además de la fealdad de ciertos efectos especiales (la melaza de color rojo rosado que se escapa de las heridas de los demonios), la horrorosa composición musical llega a terminar felizmente el trabajo, sellando definitivamente el estado de ánimo durante las raras escenas que podrían haber evitado el barco. resultado.
