Revisión | Polar (Netflix original)

Netflix lanza hoy (25/01) Polar (2019), película original dirigida por Jonas Åkerlundm y protagonizada por el actor danés Mads Mikkelsen. En esta adaptación de la novela gráfica del mismo nombre, seguimos el regreso forzado del asesino internacional Dunca Vizla, el Kaiser Negro (Mads Mikkelsen) desde su retiro.

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La primera escena de una pel√≠cula es, en general, una s√≠ntesis de lo que la pel√≠cula puede ser, porque presenta el tono y los elementos que estar√°n presentes a lo largo del trabajo e incluso sus problemas futuros. Esto no es diferente en Polar. La pel√≠cula comienza con mucha violencia y humor, lindando con el humor negro, un montaje fren√©tico, varios cortes, tomas cercanas, con una m√ļsica alegre y agradable, ‚ÄúSeptiembre‚ÄĚ de la banda Earth, Wind & Fire, como la pista de una escena con sangre. en exceso y agresividad. Todo esto con un aspecto de dibujos animados de colores muy saturados y una presentaci√≥n de los nombres de los personajes con un arte y animaci√≥n que recuerda mucho a lo que tienes en Snatch ‚Äď Porcos e Diamantes. Este estilo de apertura se mantiene en las escenas del chef, el Sr. Blut (Matt Lucas) y sus secuaces, que recuerdan mucho el trabajo de Jonas √Ökerlundm como director de video, como un ejemplo en el clip ‚ÄúTel√©fono‚ÄĚ de Lady Gaga.

Este estilo de dibujos animados se opone a la construcci√≥n de escenas y efectos visuales de Black Kaiser, que son m√°s oscuros y m√°s similares a las pel√≠culas del g√©nero. La violencia tiene una mayor intensidad gr√°fica en las escenas de acci√≥n y causa una mayor incomodidad para el espectador, gracias a la alta censura. El ritmo de los eventos es m√°s lento y con un ambiente sombr√≠o, construido por una partitura musical original lenta, colores saturados bajos y tonos neutros y un protagonista monosil√°bico. Hay un notable desplazamiento de Dunca Vizla en relaci√≥n con las personas y el entorno de su vida retirada, debido a su trabajo como asesino. La pel√≠cula sabe, en ciertos momentos, aprovechar esto para crear situaciones de alivio c√≥mico como resultado de su interacci√≥n con otras personas, como su m√©dico o entre los ni√Īos, sin romper la esencia del personaje. Sin embargo, esta diferencia entre los estilos genera un gran problema de tono y un ritmo desigual, lo cual es evidente en la transici√≥n entre escenas, lo que hace que la pel√≠cula sea agotadora y que el espectador sienta las casi dos horas de trabajo.

La película solo puede corregir este problema de tono en el tercer acto logrando combinar una atmósfera oscura con elementos visuales más cercanos a los cómics. La violencia sigue siendo gráfica e intensa con un mayor peso dramático. Esto se evidencia por el énfasis que la apariencia llamativa y saturada del Sr. Blut gana en un ambiente más oscuro y más restringido. También tenemos la transformación visual del protagonista, sus armas y su vestuario se vuelven más estilizados y también nos recuerdan más al cómic.

Por lo tanto, la pel√≠cula pierde mucho con estos problemas de estilo y el desplazamiento del personaje tambi√©n se refleja en el desplazamiento del actor principal, Mads Mikkelsen, que tiene un buen desempe√Īo dentro de los l√≠mites de la pel√≠cula y se destaca del resto del trabajo. Esta falta de unidad en la pel√≠cula puede ser un temor a correr el riesgo de adoptar un tono c√≥mico de humor negro o un estilo m√°s pesado y violento. A pesar de todo, el cambio en el tercer acto, Mads Mikkelsen y las escenas de acci√≥n logran resaltar la adaptaci√≥n.

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