Revisi√≥n | Un sue√Īo de libertad (1994)

Recientemente tuvimos la 91a ceremonia de entrega de los premios Oscar, como de costumbre hubo insatisfacci√≥n con algunos de los nominados y ganadores, que no fue diferente en 1995 en la 67a entrega de los Oscar. Este a√Īo, Un sue√Īo de libertad (1994) recibi√≥ siete nominaciones, incluyendo mejor pel√≠cula, gui√≥n adaptado y mejor actor por Morgan Freeman. Sin embargo, la pel√≠cula dirigida por Frank Darabont no se llev√≥ a casa ning√ļn premio.

El bajo rendimiento es comprensible, despu√©s de todo, este a√Īo tuvimos entre los nominados grandes pel√≠culas como la europea. La hermandad es roja, La obra maestra de Tarantino Pulp Fiction y el mayor ganador de la noche de la ceremonia. Forrest Gump ‚Äď El narrador, que gan√≥ premios, incluida la mejor pel√≠cula.

Dejando a un lado el resentimiento, la película es una adaptación de un libro de Stephen King. Notamos algunos rastros de una obra literaria, como la sobre narración del personaje Red, un criminal condenado a cadena perpetua, interpretado por Morgan Freeman. Seguimos, principalmente por la narración de Red, la llegada de Andy Dufresne, interpretado por Tim Robbins, el arresto y el desarrollo de su amistad con Red.

A finales de los a√Īos cuarenta, Dufresne, un joven y exitoso banquero, es sentenciado a dos perpetuaciones por el asesinato de su esposa y amante, un crimen que, seg√ļn √©l en el juicio, nunca cometi√≥. En la c√°rcel se acerca a Red, un criminal veterano que controla el contrabando de cigarrillos y peque√Īos objetos en la c√°rcel y que ya ha pasado sus d√©cadas sirviendo en la Penitenciar√≠a Estatal de Shawshank.

El director, Frank Darabont, era conocido por adaptar otras obras (no tan bien hechas) de Stephen King, como La niebla y A la espera de un milagro. A pesar de estar inspirados por el trabajo de un escritor conocido por sus historias de terror y horror, estos elementos no están presentes en el libro o en la película, lo que se encuentran son numerosas reflexiones, principalmente sobre la libertad, el tiempo y la esperanza.

Sin embargo, un enfoque esperanzador de la vida es extremadamente amargo. Para eso, la narración excesiva de Red es extremadamente importante, no se vuelve extremadamente expositiva. Aliado al diálogo rico en sus reflexiones y en la definición de los personajes, logra aportar un tono poético a la obra cinematográfica.

Si no hay ning√ļn elemento de terror, tenemos un tono extremadamente amargo y pesado. Esto se debe a la no retirada o al alivio de situaciones brutales en la prisi√≥n. En los primeros minutos, nos enfrentamos con la violencia y la agresi√≥n de los funcionarios de prisiones que pueden llevar a la muerte y lo hacen. Vemos el sentimiento de alineamiento psicol√≥gico entre dos prisioneros que abandonan la prisi√≥n donde han pasado tantos a√Īos, d√©cadas y regresan a la sociedad. Adem√°s de la violencia y el control justificado por la Biblia (no muy lejos de hoy) ejercida por el director Warden Norton, interpretado por Bob Gunton.

Muchas de estas situaciones no son necesariamente gráficas, lo que hace que la elipse traiga un mayor peso dramático, una forma más lírica. El lirismo resume mucho la película. Con un tono optimista y optimista, hasta el final nos muestra diálogos y situaciones de manera profunda, llenas de capas de interpretación y poesía en una narrativa exitosa y sin olvidar los absurdos y el horror de la vida.

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