El galardonado director uruguayo Álvaro Brechner, responsable de las películas Mau Dia Para Pescar (2009) y Mr. Kaplan (2014), en una coproducción entre Uruguay y Argentina, trae a las pantallas de cine la historia de tres prisioneros uruguayos tomados como rehenes por el gobierno durante la dictadura militar del país. . Son ellos: Mauricio Rosencof (Chino Darín) Eleuterio Fernández Huidobro (Alfonso Tort) y el ex presidente uruguayo José “Pepe” Mujica (Antonio de la Torre).
En los primeros minutos ya es posible darse cuenta de que el largometraje no es un trabajo fácil de digerir. La violencia ya se presenta a los espectadores en la primera escena, en línea con un movimiento de cámara giratoria que crea una sensación nauseabunda al representar el secuestro de prisioneros por parte de los militares. A partir de ahí comienza un recuento de días que nunca parece terminar, los días en que los tres personajes serían encarcelados, y es a partir de este número que se origina el nombre de la película.
La mayoría de los 123 minutos de la película son silenciosos, después de todo, cada uno de los rehenes está en una celda separada y en condiciones inhumanas, sin ningún contacto con el mundo exterior. Ni siquiera los guardias pueden comunicarse con ellos, ya que son vistos como “individuos muy peligrosos con una alta capacidad de persuasión”. Este silencio brutal se explora de manera brillante, enfatizando la textura de los sonidos, ecos, ruidos y otros detalles particulares de cada una de las “prisiones” (entre comillas porque se parecen más a las mazmorras que a las prisiones) por las que pasaron.
La fotografía es igualmente brutal, representando a cada personaje a su manera. El primer plano y los planes detallados denuncian las condiciones infrahumanas a las que fueron sometidos los prisioneros. Somos transportados a las celdas juntos, cada uno compartiendo el sufrimiento de los personajes, pero también sus historias y humanidad. Los pequeños lapsos de esperanza, como los medios que Fernández y Rosencof encuentran para comunicarse, están bellamente representados y tienen una carga emocional muy fuerte. La soledad de Mujica se destaca por los planos abiertos en una de las celdas y los planos oscuros con focos muy pequeños. Su locura está representada por cuadros cercanos con una profundidad de campo superficial, que en línea con una configuración rápida y un trabajo de sonido exquisito materializa la creciente condición de impotencia y pérdida de cordura.
El guión de la película es simple, se centra mucho más en el tiempo de confinamiento que en la vida de cada uno de los personajes, pero cuando lo hace, logra mantener el sentimiento de urgencia y, por lo tanto, no desvía la atención del público. Ver la película es una experiencia de sufrimiento, pero un sufrimiento empático. La construcción de la narrativa está muy bien hecha, hasta el punto de causar una especie de dilatación temporal que dificulta conocer la duración de la película sin verificar.
Una noche de doce años es, hasta ahora, la mejor película de 2018, además de ser un trabajo esencial para el momento político mundial. Es imposible no contener las lágrimas en el último minuto de la película en la que la cara de Pepe Mujica, libre después de doce años, se enmarca junto a la frase: “… y en 2010, José Mujica fue elegido Presidente de Uruguay”. La característica nos hace tener aún más aprecio por la libertad y la democracia, y les da a quienes lo miran, tres ejemplos reales de resistencia y lucha para seguir adelante con la vida.
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