Screen vs screen: Comprenda el problema que involucra a Universal y la red de cines AMC ‚Äď Cinema News

Créanos: estamos presenciando el comienzo de un cambio importante en la escena cinematográfica.


Todo comenzó con la pandemia de coronavirus. El cierre temporal (e indefinido) de las salas de cine de todo el mundo desencadenó, como en todas las esferas económicas, otra crisis que va de la mano con la salud. Todos fueron tomados por sorpresa.

Pero ante la crisis del siglo, el planeta tiene un aliento llamado tecnolog√≠a. Desde mediados de marzo, el mundo del entretenimiento ha estado lidiando con diferentes problemas frente a este escenario completamente nuevo y desafiante. Con los cines cerrados por una raz√≥n m√°s que esencial, la pregunta recay√≥ r√°pidamente en esta: ‚Äú¬ŅC√≥mo consumir√°n las personas los lanzamientos esperados para 2020?‚ÄĚ Y la respuesta arroja luz sobre la importancia que el cine a√ļn tiene en la mente de quienes venden y tambi√©n de quienes consumen: ‚ÄúLo mejor que se puede hacer es esperar a que pase todo esto‚ÄĚ.

Como aparentemente a√ļn no es financieramente viable lanzar pel√≠culas directamente a trav√©s de la transmisi√≥n (como Black Widow o A Quiet Place ‚Äď Part II), la mayor√≠a de los principales productores / distribuidores han optado por posponer dichos lanzamientos. Hay pocos t√≠tulos programados para el futuro cercano, vea Wonder Woman 1984 en agosto de 2020. Pero es un hecho que el cine sigue siendo un ‚Äúevento‚ÄĚ importante en la vida de quienes trabajan en el entretenimiento. Adem√°s de representar el momento en que nos encerramos en una caja y perdemos la noci√≥n del tiempo, aquellos que trabajan en el negocio a√ļn consideran que esta es la mejor oportunidad para ganar dinero.

Pero no todas las empresas piensan de esta manera. Junto con el movimiento de prácticamente todos los grandes Grandes Ligas cine, Universal Pictures también pospuso sus principales lanzamientos: Fast and Furious 9 solo se lanzará en 2021 (una de las ventanas más grandes hasta ahora) y 007: No Time to Die (que, a su vez, no es Universal en los Estados Unidos Estados) está programado para llegar a los cines en noviembre en nuestro país.

Sin embargo, hay un t√≠tulo que ha llamado mucho la atenci√≥n de los medios y los fan√°ticos del cine. La animaci√≥n Trolls 2, que llegar√° a Brasil solo el 8 de octubre, ya se estren√≥ en Estados Unidos en un formato que ya no es nuevo en los d√≠as de Netflix, pero que a√ļn caus√≥ histeria en el pa√≠s: a trav√©s del alquiler Bajo demanda.


Pr√°cticamente un experimento, la elecci√≥n de Universal de lanzar la secuencia Troll directamente en el mercado digital gener√≥ buenos ingresos para la compa√Ī√≠a: alrededor de $ 100 millones en menos de un mes, superando la cantidad que el predecesor gener√≥ en los cines durante ( ¬°asombrado!) m√°s de cinco semanas en exhibici√≥n. En otras palabras: financieramente, funcion√≥.

Sin embargo, despu√©s de ver que los resultados fueron satisfactorios en tiempos de pandemia y la necesidad de adaptarse a lo nuevo, el CEO de Universal Studio, Jeff Shell, dijo al Wall Street Journal algo que inmediatamente indic√≥ un cambio en el mundo del cine que dif√≠cilmente se puede revertir en el futuro. ‚ÄúTan pronto como se reabran los cines, planeamos lanzar nuestras pel√≠culas en ambos formatos‚ÄĚ, dijo al peri√≥dico.

A esta declaraci√≥n, la cadena de cine estadounidense AMC respondi√≥: ‚ÄúTal declaraci√≥n supone que aceptaremos en silencio una perspectiva comercial renovada sobre c√≥mo los estudios y los expositores deber√≠an interactuar, sin la preocupaci√≥n de Universal sobre c√≥mo nos afectan estas acciones‚ÄĚ. asume que los productos de Universal pueden ser lanzados Bajo demanda y en los cines simult√°neamente, sin cambios en el acuerdo econ√≥mico actual entre nuestras dos compa√Ī√≠as ‚Äú, dijo Adam Aron, presidente de la cadena.

MEJOR ENTENDER LA GRAVEDAD DE LA AFIRMACI√ďN

Esto de ninguna manera es una respuesta pac√≠fica. Pero el hecho es que los cines han estado chocando con la tecnolog√≠a de transmisi√≥n por alg√ļn tiempo. Un ejemplo actual de esto es que Netflix intent√≥ comprar una red de cine para mostrar The Irishman de Martin Scorsese. Sin el apoyo de ninguna parte, el servicio logr√≥ presentarlo en un teatro tradicional de Broadway para que pudiera postularse para el Oscar 2020.

El choque entre lo que siempre ha funcionado desde el comienzo de la historia del cine (las salas colectivas dedicadas a mostrar pel√≠culas) y lo que demuestra cu√°n poderosa es la tecnolog√≠a (la capacidad del espectador de ver una pel√≠cula sin precedentes en su propio hogar, sin el pantalla grande o sonido potente) es real y ha estado sucediendo por alg√ļn tiempo.

Dejando a un lado las discusiones nost√°lgicas, el problema es que, con la crisis del coronavirus, todo se elev√≥ al d√©cimo poder. Por un lado, es interesante observar que las medidas de Universal est√°n en l√≠nea con el momento actual: la compa√Ī√≠a aprovech√≥ la ola de cuarentena y vio que, dada la falta de opciones, es posible ver lanzamientos en casa, tal como sucedi√≥ con Roma, Historia de una boda y el propio irland√©s.

Nada nuevo aqu√≠. Ir√≥nicamente, las mismas medidas que Netflix ha estado tomando durante algunos a√Īos, desde la inserci√≥n de series originales hasta los grandes premios, lo que dio un impulso positivo a la visibilidad de la compa√Ī√≠a ya que Orange es el Nuevo Negro, todos muy criticados por las redes de cine y Los profesionales del mercado desde hace meses representan una soluci√≥n real a esta crisis sin precedentes.

Tal soluci√≥n ciertamente debe evitar que los grandes productores / distribuidores quiebren ante el persistente aplazamiento de sus numerosas pel√≠culas, pero no se puede decir lo mismo de las compa√Ī√≠as que exhiben pel√≠culas en la gran pantalla de todo el mundo. Este es un escenario muy delicado y tales declaraciones entre el distribuidor vs El jugador simplemente lo hace a√ļn m√°s complicado.

Al mostrar algunas producciones directamente a trav√©s de medios digitales en los EE. UU., Como Emma y The Invisible Man, Universal encuentra un cierto equilibrio en relaci√≥n con los mayores lanzamientos del estudio, como 007 y Veloces y Furiosos. En otras palabras: a pesar de darse cuenta de que el mercado digital es prometedor, todav√≠a no hay suficiente ‚Äúcoraje‚ÄĚ para descartar por completo la presencia de pel√≠culas en un cine. Para Universal, las pel√≠culas con tal peso no se ajustan a la demanda, al menos, todav√≠a no. Y, como se√Īal√≥ el CEO de AMC, no se trata solo de abandonar el cine: hay razones contractuales que deben respetarse.

¬ŅQu√© hay en el futuro?

Despu√©s de la declaraci√≥n de AMC, un portavoz de Universal respondi√≥: ‚ÄúCreemos en la experiencia cinematogr√°fica y no hemos hecho ninguna declaraci√≥n contraria sobre el tema. Como dijimos anteriormente, esperamos lanzar nuestras pr√≥ximas pel√≠culas directamente en los cines, as√≠ como en el formato‚ÄĚ. video premium a pedido cuando este formato de distribuci√≥n tiene sentido ‚Äú.

Ante la crisis que afecta especialmente a los expositores de pel√≠culas, incluido el propio AMC en los Estados Unidos (que puede declararse en quiebra si la distancia social persiste durante mucho tiempo), es muy dif√≠cil encontrar una respuesta lista para dilucidar lo que est√° sucediendo en este momento. Pero es importante destacar que la nueva ‚Äúguerra‚ÄĚ de AMC contra Universal representa algo que se ha discutido durante a√Īos: ¬ŅLa pantalla grande sobrevivir√° a la televisi√≥n? Esta es una pregunta de opci√≥n m√ļltiple, donde el veredicto final permanece abierto.

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