La película dirigida por Greg Barker está disponible en Netflix.
La película Sergio, original de Netflix, se estrenó hace poco más de dos semanas en la plataforma de transmisión y está protagonizada por Wagner Moura y Ana de Armas. La característica cuenta la trayectoria profesional del diplomático brasileño que trabajó durante 34 años en varias misiones en todo el mundo, transmitiendo ideas y proyectos a favor de la democracia en lugares dominados por la violencia y la represión.
Aprovechando su éxito y la discusión contemporánea sobre la empatía que trae la película, Amo el cine habló con el director de fotografía de la película, Adrian Teijido, sobre la experiencia de filmar un largometraje en Tailandia y Jordania y cómo la dinámica en la filmación hizo que todo el equipo imaginara cómo era el trabajo de campo del difunto diplomático.
Mira la entrevista completa con Teijido a continuación:
AC: ¿Cuál fue el aspecto más desafiante de trabajar en una película como Sergio, cuya producción tuvo lugar en tres continentes?
Adrian Como trabajamos con muchos profesionales locales en Jordania y Tailandia, fue natural. Pero en el caso de Sergio, tenía una peculiaridad, que era el tema de los idiomas. Pero solemos decir que usamos el lenguaje “cine”. El es internacional. Incluso hablé algo en portugués o inglés con el que finalmente nos llevamos bien. Tanto en Jordania como en Tailandia, mi equipo de cámara era un equipo tailandés, y puedo decir que fue uno de los mejores con los que he tenido la oportunidad de trabajar en mi vida. En Jordania, no tienen una infraestructura tan fuerte como Tailandia en términos cinematográficos. En Jordania se filman muchos proyectos internacionales, esto es normal. Por lo tanto, están muy acostumbrados a asistir a proyectos internacionales, pero es necesario traer personas del exterior. Star Wars se filma allí, por ejemplo. Están acostumbrados y son competentes y experimentados, incluso con empresas de alquiler de equipos.
También estaba el tema religioso, por supuesto, especialmente con respecto a los tiempos de oración. Escuchaste mezquitas y oraciones con los oradores mientras filmabas. Pero no diría que fue un desafío. Estaba muy feliz de tener un equipo tan internacional. Fue un logro increíble y funcionó muy bien, independientemente de la combinación de religiones en los lugares donde filmamos.
AC: Y esta es una película sobre un brasileño que hizo historia en un proyecto internacional universal. Tener la oportunidad de contar una historia sobre Sergio con esta gama de profesionales es genial en este momento …
Adrian Exactamente. Greg Barker (director) incluso lo mencionó algunas veces. Solía decir que nuestro equipo de filmación retrataba el propio entorno de trabajo de Sergio, que siempre estaba en el campo. Incluso dijo eso algunas veces y es verdad. Greg es un profesional que tiene una base documental; yo mismo he trabajado en otras ocasiones en el Medio Oriente, por lo que estaba claro que tiene mucho respeto por esas culturas. Le encantaba estar en ese ambiente que, de alguna manera, Sergio estaba en tránsito.
AC: Las escenas de Sergio en los escombros son una de las más llamativas de la película. ¿Cuánto tiempo te llevó filmarlos? ¿Fue demasiado complejo?
Adrian Pasamos alrededor de diez noches para filmarlos. Para esta secuencia específica, se estableció en un escenario en los estudios Bangok en Tailandia. Tenían muy buenos estudios y conceptualizamos la logística del proyecto de esa manera. Los internos se hicieron allí, en ese estudio. Fue un escenario muy bien desarrollado por el diseñador de producción, Johnny Breedt, que trabajó en el Hotel Rwanda y Mandela. Teníamos dudas sobre cómo conceptualizar la parte de escombros, así que comenzamos a hacer estudios para ubicar a los actores, incluso nos tumbamos en el suelo para tratar de imaginar cuál sería su posición. En la vida real podían hablar, Sergio y Gil. Entonces, en la película, tenían que tener una relación allí también. Fue un trabajo paso a paso, desde la creación de piedras “falsas” y un modelo hasta que llegamos a la composición escenográfica que se ve en la película.
Fue mucho trabajo recrear todo. Tuvimos el consejo de Bill von Zehle, un rescatador que realmente bajó a los escombros e intentó salvar a Sergio. Greg ya lo conocía (Zehle aparece en el documental de 2009) y, cuando Bill fue al set, incluso se emocionó. Dijo que todo era muy similar, excepto que en la vida real el lugar era más oscuro. Para la película, modificamos esto con luces que penetraron los escombros, lo que nos facilita el trabajo.
AC: Me imagino que, como director de fotografía, es reconfortante ver que alguien puede conmoverse con el aspecto de una película, como en el caso de William. ¿Es esa tu parte favorita de trabajar en esa área?
Adrian Volviendo a su primera pregunta, filmar entre los escombros fue el principal desafío. Los actores no se mueven, las cámaras están muy cerca de ellos, usamos la cámara en la mano … Todo este concepto, cómo elaborar … Esa fue la parte más difícil. Ahora me gusta todo. Fue un gran placer trabajar con los jordanos y los tailandeses. Eso es lo que la profesión te trae tan genial, el hecho de conocer diferentes culturas. Estar en diferentes lugares, experimentar la cultura y las costumbres de cada uno … Esto es increíble.
AC: Es muy hermoso ver cómo este trabajo se acerca a lo que Sergio hizo como diplomático, esta cuestión de conocer también diferentes culturas.
Adrian Todas las personas que trabajaron en el proyecto en algún momento dieron un testimonio personal, entendiendo la importancia de quién era Sergio. “Estamos haciendo una película importante”, dijeron. Todos fueron tocados, tocados un poco por todo eso. Para Greg, Wagner, todos los involucrados allí, eso fue muy importante. Comenzamos a entender aún más al personaje y a comprender cuán relevante es que el mundo, Brasil, sepa quién era. Es una gran recompensa por tu trabajo. Independientemente de hacer una película, que ya es algo bueno, está orgulloso de haber contado tal historia.
Sergio está disponible en Netflix.
