The Eye and the Knife: ‚ÄúEl cine de autor es algo que est√° en declive hoy‚ÄĚ, dice el director Paulo Sacramento (Entrevista exclusiva)

Película protagonizada por Rodrigo Lombardi se exhibe en los cines.

Dirigida por Paulo Sacramento, O Olho ea Faca es un drama que mezcla cuestiones internas del personaje Roberto, interpretado por Rodrigo Lombardi, con una atmósfera contemplativa y aislada que pasó parte en tierra, parte en el mar, en una plataforma petrolera. Tal capa reflexiva impuesta en la vida profesional y personal de Roberto plantea varios problemas, y la película trata de abordar tanto la soledad del protagonista como su autoconocimiento.

El director y los actores Roberto Birindelli y Maria Luisa Mendonça conversaron con Amo el cine sobre el tono de la película, sus personajes, la experiencia de estar dentro de una plataforma petrolera y el mensaje que trae. Revisa la entrevista de abajo.

AC: ¬ŅC√≥mo fue la experiencia de filmar en la plataforma?

Roberto Birindelli: Fue un mes y medio de preparación para comenzar a filmar allí. Es un entorno claustrofóbico y necesita saber exactamente qué hacer en todo momento. El riesgo es total. Ni siquiera puedes subir una escalera sin agarrarte con ambas manos, de lo contrario, el viento te llevará por dos pisos. Tuvimos que usar estabilizador de camara (cámara fija) porque no se detuvo con el trípode debido al viento. Cada día había un nuevo horario para filmar y todos en el equipo vivían un poco de la vida de un petrolero.

ANTES DE CRISTO: ¬ŅC√≥mo llegaste a la plataforma petrolera para la composici√≥n de la pel√≠cula? ¬ŅEs una met√°fora sobre la soledad?

Paulo Sacramento: La pel√≠cula trata sobre una persona medio loca, sujeta a trabajar de manera diferente a otras personas. Estoy muy conectado con la arquitectura, con los lugares. En todas las pel√≠culas que hice, por extra√Īo que parezca, el lugar fue primero y luego la historia. Encontrar√≠a un lugar, ir√≠a all√≠ y dir√≠a: ‚Äú¬ŅQu√© pasar√° aqu√≠?‚ÄĚ Por lo tanto, invent√© una historia para suceder. Luego fui a hacer El prisioneroy dije: ‚ÄúEsta prisi√≥n ‚Ķ ¬ŅQu√© pasa dentro de esta prisi√≥n? ¬ŅQui√©nes son estas personas? ‚Äú. Y en esta pel√≠cula comenz√≥ un poco por encima de eso, la plataforma petrolera. Al igual que las cadenas en ese momento, yo estaba como:‚ÄĚ Chicos, pero no s√© nada al respecto ‚Äú; parece que sabemos por qu√© todos los d√≠as lo ves en la televisi√≥n, y era una √©poca en que Petrobras era muy institucional. Sol√≠a ‚Äč‚Äčvolar en helic√≥ptero sobre las plataformas y decir: ‚Äú¬ŅPero qu√© hay dentro? ¬ŅQu√© sucede dentro?‚ÄĚ hablar con la gente. La bibliograf√≠a es cero, es algo muy especializado. Entonces, lo descubr√≠ a trav√©s de la gente. Pero, ¬Ņqu√© hay de entrar a estos lugares? No pude entrar. Es mucho m√°s dif√≠cil subir a la plataforma petrolera y filmarlo que convertirlo en una cadena.

ANTES DE CRISTO: Entonces eso es lo que le dio sentido al personaje de Rodrigo Lombardi, ¬Ņverdad?

Paulo Sacramento: Todo comenz√≥ a surgir a partir de eso, de esas personas que conoc√≠, de saber c√≥mo fue el proceso, c√≥mo fue permanecer dentro, c√≥mo era la soledad, qu√© tipo de persona era. Empec√© a pensar en un personaje que, al principio, para m√≠, era como un trabajo. Quer√≠a que fuera un chico que fue puesto a prueba, ¬Ņsabes? Perder√° todo lo que tiene. Y luego cambia, pero eso es un poco. Pierde a su esposa, pierde el contacto con sus hijos, pierde su hogar, pierde a sus amigos, pierde su trabajo.


AC: Y su descanso ocurre justo cuando recibe un ascenso en el trabajo. √Čl comienza a perder el equilibrio personal y profesionalmente, y eso me parece muy interesante. Paulo, ¬Ņc√≥mo creaste esto?

Paulo Sacramento: Cuando encuentras contradicciones, la historia se vuelve m√°s fuerte. Si fue algo que sali√≥ mal porque simplemente cometi√≥ un error, ser√≠a un poco obvio. ¬ŅPero por qu√© se sali√≥ de la pista? Pens√© que ser√≠a interesante que fuera algo bueno, pero que no estaba preparado. Racionalmente, dijo: ‚ÄúMe voy a casar y voy a tener un apartamento maravilloso, voy a vivir en Higien√≥polis, voy a tener dos hijos‚ÄĚ. Pero de repente la vida dice: ‚ÄúNo, ahora vas a ser un jefe‚ÄĚ. Y adem√°s de ser un jefe, ser√° manipulado de manera expl√≠cita porque probablemente haya sido manipulado toda su vida, y ahora tendr√° que pagar un precio por esta promoci√≥n.

AC: V¬ŅCrees que la pel√≠cula habla m√°s sobre la soledad o el autoconocimiento?

Maria Luisa Mendon√ßa: Para m√≠, la pel√≠cula aborda mucho este tema, incluso la ausencia, la presencia ausente. Lo pens√© mucho para mi personaje, esta falta de comunicaci√≥n y expresi√≥n. Cuando veo el resultado, creo que la historia sucede mucho debido a esta falta de audici√≥n, de percibir al otro, de ser amable con uno mismo tambi√©n. ¬ŅQu√© se construye entre dos personas? Lo pienso mucho. Se est√° construyendo para conectar una relaci√≥n.

Paulo Sacramento: Hay muchas capas Creo que, por primera vez, es una película que hago y que solo se puede leer en la primera capa. Es la historia de un petrolero que tiene una crisis y va a resolver esa crisis de alguna manera y al grano. Y están las otras capas de la película, estas capas simbólicas. También me gusta trabajar con símbolos. Para mí, es una película sobre la apariencia, sobre cómo el personaje no percibe nada de lo que le está sucediendo a su vida. Roberto no se da cuenta cuando las cosas se salen de camino, esa cosa fácil con la que está acostumbrado a lidiar.

ANTES DE CRISTO: S√≠, todo est√° sucediendo y eso es todo. ¬ŅY el cuervo? ¬ŅEs un presagio o un objeto de reflexi√≥n, especialmente en la escena?

Paulo Sacramento: El cuervo es una de las diversiones que la gente tiene que ver m√°s de una vez para ver cu√°ndo comienzan a encontrarlo. Como ‚Äú¬ŅD√≥nde est√° Wally?‚ÄĚ, Porque este cuervo aparece sin problemas en una escena, luego en otra. √Čl es parte de mis referencias, ya sea la cita de Carl√£o Reichenbach, que es expl√≠cito, que voy all√≠ y pongo una escena de su pel√≠cula. Pero hay cosas que se pusieron en la pel√≠cula, que es el universo donde m√°s o menos vivo. Soy un chico que mira pel√≠culas todo el d√≠a, lee libros, cosas as√≠. Cada pel√≠cula que hago me gusta poner algunas cosas que ciertas personas ver√°n y otras no ver√°n, ¬Ņsabes? Qu√© significa eso? Hago un juego de rompecabezas que es l√ļdico, tanto para quienes lo hacen como para quienes lo ven.

ANTES DE CRISTO: ¬ŅCrees que la pel√≠cula es un rompecabezas?

Paulo Sacramento: De alguna manera, porque tomas esas piezas y ves para qu√© sirve cada una de ellas. Por ejemplo, nunca hice una pel√≠cula en la que no se usaran tantas escenas en la edici√≥n final. La pel√≠cula fue construida en su totalidad, con un comienzo, medio y final. Pero cuando se trataba de editar la pel√≠cula, dije: ‚ÄúEst√° bien, la historia se cuenta, pero ¬Ņes la forma m√°s s√≥lida? ¬ŅQu√© pasa si no te digo eso? ‚Äú. Creo que esto es mucho m√°s fuerte que contarlo todo y llegamos all√≠, todos lo saben, pero creo que todos lo entienden tambi√©n, ¬Ņverdad? Al menos es el cine que yo Me gusta: tratar de mostrar que las cosas se pueden hacer de diferentes maneras. Cuando vemos una serie de Netflix, por ejemplo. Son geniales, pero tenemos 10 cap√≠tulos, cada cap√≠tulo dirigido por una persona y todo se ve igual. exactamente lo que m√°s me interesa. El cine de autor es algo bajo hoy en d√≠a, pero eso es algo que me gusta. Ni siquiera quiero decir que tengo mi cine espec√≠fico, porque filmamos muy poco, es dif√≠cil llegar a cosas que son dif√≠ciles de alcanzar. Pero creo que es importante mostrarle a la audiencia que las historias no nacen listas, que todo es una elecci√≥n. Y con el cine es as√≠, todos obtienen un poco lo que quieren Es una pel√≠cula provocativa, pretende ser normal, y de repente lo que int Eressa es otra cosa y frustra a muchas personas. Pero no veo un problema, no quiero y no necesito complacer a todos, no es un cine de mercado. No hay mercado de cine en Brasil. Incluso las pel√≠culas de mercado son productos de otras cosas. Creo que eso nos da cierta libertad y nos permite hacer pel√≠culas que son torcidas, que pueden generar algo en las personas.

El ojo y el cuchillo se muestra en los cines brasile√Īos.

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