Nuestra opinión
4 10 ¡Tokyo Girl Cop está de vuelta en el centro de atención! Más de veinte años después de su debut en televisión, el tipo duro con un yoyo renace como Aya Matsuura frente a la cámara de Kenta Fukasaku. Si la película sigue siendo entretenida de principio a fin, lamentablemente peca con cierta tosquedad en su producción y una interpretación desigual. La compañía puede despertar simpatía, la inversión física de la joven actriz puede ser obvia, Tokyo Girl Cop Todo lo que queda es una curiosidad comprensiva pero olvidable, inofensiva pero sin calidad real.
Un superhéroe que silencia a sus oponentes con la ayuda de un yoyo, este es un concepto que parece haber escapado de un manga. Y por causa. Tokyo Girl Copo Chica yoyo Policía bajo su nombre internacional, es la última adaptación de Sukeban Deka, un exitoso manga de Shinji Wada publicado en Japón entre 1976 y 1982. Usado en la pantalla durante los años 80 en forma de una serie homónima en vivo y luego una película en la que la actriz Yuki Saito le prestó características del imprudente y peleador Saki Asamiya, el título fue revivido en 2006 por Kenta Fukasaku, el controvertido director de un Battle Royale II de triste recuerdo La joven delincuente infiltrada en la escuela secundaria por órdenes del gobierno esta vez adquiere la apariencia de Aya Matsuura, la actriz Yuki Saito contenta con un cameo guiño en el papel de su madre. Matsuura es casi desconocido para los cinéfilos, pero no para los jóvenes locales. Al igual que sus jóvenes compañeras en la película, Rika Ishikawa (que interpreta a su rival Reika Akiyama) y Yui Okada (su amiga Tae Konno), ella es una ídolo revelada dentro del famoso Hello! Project, una especie de contraparte femenina de Johnny’s Jimusho que gobierna la industria japonesa de fabricación de ídolos masculinos. Si a esto le sumamos que no es muy creíble, el recuerdo de las malas habilidades del director de actores del hijo de Kinji Fukasaku Battle Royale II (cuyos pobres Riki Takeuchi y Shûgo Oshinari habían pagado el precio en particular), hay algo que temer lo peor al abordar Tokyo Girl Cop. El resultado de las carreras no es tan catastrófico como estas aprensiones legítimas nos hacen creer, incluso si ciertas sospechas inevitablemente se confirman.
Navegando entre el thriller de acción y el drama escolar tan querido por el manga y los guionistas japoneses, Tokyo Girl Cop logra mantener la atención durante casi todo el curso de su increíble historia. El pretexto invocado para sumergir por la fuerza al joven delincuente en el ambiente de la escuela secundaria realmente no importa. La presentación de la película se echa de menos y solo sirve para anunciar el color en el costado del empaque del producto: es decir, una realización digna de una película de televisión y una dirección de actores perfectamente desiguales, como el juego por Aya Matsuura, a veces asegurado, a veces al lado del plato. Como funcionario del gobierno cínico pero entrañable, Riki Takeuchi es mucho más convincente que en BR II y eso es todo El ritmo es al menos tan rápido como en un drama, no nos aburrimos al descubrir este ambiente escolar comido por persecuciones de todo tipo y perseguido por extraños individuos desagradables. Con su historia de un sitio web que recopila los secretos de estudiantes de secundaria abusados para alentarlos a liberarse por suicidio, Kenta Fukasaku se codea con Club de suicidio de Sono Sion sin alcanzar su tobillo, pero Tokyo Girl Cop fue lo suficientemente rápido como para ramificarse a cualquier cosa para que no nos ofendiéramos. La interpretación minimalista y despreocupada de Shunsuke Kubozuka (el hermano menor de Yôsuke Kubozuka, casi tan perturbado como él), el divertido cameo de Tak Sakaguchi son pequeñas satisfacciones que ayudan a soportar la falta de ambición en cierta medida. Obvio artístico del conjunto – y, por cierto, el juego catastrófico de Yui Okada.
Pero a medida que pasa el tiempo, inevitablemente hay un momento en que comienzas a imaginar lo que podría haber sido un proyecto así, por excéntrico que fuera, en manos de otra persona. De Hideaki Anno, por ejemplo, cuyo Cutie miel es, por lo demás, más enérgico y desinhibido; o Ryuhei Kitamura, cuyo gusto por el delirio visual se combina con un sólido dominio de la producción. Inevitablemente pensamos en Kitamura durante la escena de acción horriblemente pobre en la que Fukasaku nos sirve como clímax. Habría necesitado su imaginación y su audacia para hacer creíble esta improbable pelea de yoyo (!) Entre Aya Matsuura y Reika Ishikawa. Vestidos para la ocasión con sus atuendos más sexys, parecen aún más miserables a medida que la puesta en escena se esfuerza por resaltar la lentitud y la torpeza de sus movimientos. Esto fue aún más amargo ya que realmente había razones para producir un espectáculo original y emocionante allí.
