Nuestra opinión
6 10 Al tratar de explicar las muchas áreas grises y misterios de La Ronde de nuit de Rembrandt, Greenaway ofrece una teoría interesante para aquellos que están interesados en la historia del arte, pero falla en extensión (y sus secuencias demasiado dialogadas) para mantener el interés del espectador.
Después de Vermeer en The Young Girl with the Pearl, es el turno de otro pintor holandés, Rembrandt, de tener los favores de ser sacudido por el cine. Pero a diferencia de The Girl with a Pearl Earring, donde el director Peter Webber desarrolló una historia muy ficticia para explicar cómo la inspiración llegó a Vermeer, Peter Greeneway tiene un enfoque similar al de un historiador de la historia. Arte. Analice meticulosamente un trabajo, y no menos importante (ya que pone su vista en La Ronde de noche), saque a relucir los múltiples misterios e intente responderlo con el ojo de un historiador y no de un narrador de historias. ‘historia. El director de Cocinera, ladrona, esposa y amante luego propone como teoría, cuestionable pero perfectamente aumentada (como lo demostrarán los suplementos), que Rembrandt acusa a los patrocinadores de un asesinato oficialmente considerado como un accidente.
Aliada a su manivela formal habitual, esta teoría podría haber sido intelectualmente jubilosa (el cineasta nos explicó cómo el pintor saca a la luz y en una pintura 3 metros por 4 este asesinato), pero la película se pierde en diálogos muy largos. y su puesta en escena es más teatro que pintura. Las composiciones del cuadro ciertamente recuerdan a veces a la pintura holandesa durante las secuencias en las que intervienen diez o quince personajes (lo que requiere que su posición se establezca con precisión dentro del cuadro) y la obra sobre el claroscuro (¡Dios mío, qué fotografía tan increíble! ), pero en general Greenaway se entrega a la simplicidad filmando a sus personajes como si se estuvieran moviendo en medio de un escenario en un escenario de teatro.
Curiosamente, lamentamos que Greenaway no haya entregado una obra más radical estética y especialmente narrativa. Debido a que busca ofrecer una película comprensible para todos, incluso para aquellos que realmente no se preocupan por la pintura, sin renunciar a sus deseos estéticos, el cineasta falla suavemente (tampoco es un desastre) en ambos Cuadros.
