Nuestra opinión
3 10 Adaptación de la primera parte del excelente éxito de ventas de Stieg Larsson, Millenium: hombres a los que no les gustaban las mujeres Tome la trama de la novela paso a paso, o casi, pero no reproduzca su sustancia, todas las observaciones críticas con respecto a la sociedad sueca que se ven simplemente se hacen a un lado. A la ausencia total de misterio debido a un escenario escrito superficialmente se agrega una asamblea demasiado rápida para que la intriga policial no sea asequible para los novatos, que corren el riesgo de encontrar el largo tiempo frente a esta sucesión de secuencias de televisión y que, además, se despojan de inspiración artística Solo Noomi Rapace inculca un interés en la experiencia, la actriz encarna admirablemente el personaje de culto de Lisbeth Salander sin ninguna nota falsa. Un consuelo significativo para una película que, por lo demás, es muy decepcionante.
Para aquellos que no han pisado una librería en unos años, la trilogía Milenio por Stieg Larsson es uno de los éxitos literarios emblemáticos de los últimos años. Publicada en Suecia en 2004 y en Francia dos años después, la saga continúa ocupando los 3 mejores éxitos de ventas en Francia, donde vendió más de 2.6 millones de copias, se estima que 10 millones en todo el mundo. Un éxito ampliamente justificado al que el autor no habrá podido asistir tristemente desde que murió justo después de haber entregado los tres volúmenes a su editor. Una vez que no es personalizado, Hollywood no se permite la recuperación del fenómeno ya que Milenio se está adaptando en su propio país, Suecia, que expulsa así su primer éxito de taquilla real. Originalmente, solo la primera parte, Hombres a los que no les gustaban las mujeres, se estrenará en cines, La chica que soñó con una lata de gasolina y un fósforo y La reina en el palacio de los borradores ser el tema de una serie de cuatro películas de televisión. Pero dada la caja de la primera obra en su país y su gran potencial internacional, el canal de televisión pública SVT ha cambiado de opinión y los siguientes vendrán al cine en Suecia en forma de largometrajes. Los que han leído Hombres que no les gustan las mujeres no se contradecirá: la historia tiene todas las cualidades necesarias para generar una película excelente, es decir, un escenario basado en un misterio intrigante, personajes con profundidad psicológica real y un recorte especialmente adecuado para el cine. Solo aquí, la película cae casi en todos los paneles típicos de adaptaciones demasiado cercanas en la fecha de las obras de las que están inspirados y que, en consecuencia, carecen de perspectiva. También resulta rápidamente que el director Niels Arden Oplev no era el hombre adecuado.
La primera crítica que se hará es la mala calidad de la escritura de un guión que, con el pretexto de tomar paso a paso los elementos esenciales del material básico, en realidad pierde el punto por completo. De la intriga rica y cautivadora de la novela, Niels Arden Oplev retiene solo la columna vertebral, es decir, la investigación policial, y se deshace de todas las críticas a la sociedad sueca que la acompaña. En efecto, Milenio I: hombres a los que no les gustaban las mujeres no puede reducirse a una simple historia de asesinatos en serie con algunas escenas de violación y tortura. Conocido por su compromiso contra la extrema derecha y la discriminación de todo tipo (sexismo y racismo, en particular), Stieg Larsson desarrolló en el fondo temas fuertes como el pasado nazi de Suecia, la corrupción reinando en medio de la periodismo económico o incluso tolerancia insoportable (y de hecho universal) hacia la violencia perpetrada contra las mujeres. Tantos temas subversivos que se encuentran aquí se reducen a anécdotas simples lo suficientemente buenas como para ser evocadas en el curso de una conversación, sin ningún esfuerzo para ponerlas en perspectiva en relación con la sociedad en su conjunto. El resultado es que la historia pierde interés considerablemente, cuando simplemente no se promociona. Con los comentarios feministas borrados, las escenas de violencia sexual parecen vulgarmente oportunistas.
Si incluso Niels Arden Oplev hubiera mostrado suficiente inspiración artística para entregar un thriller atmosférico digno de ese nombre, la indulgencia podría haber estado en orden. Desafortunadamente, el director se contenta con encadenar el perezoso “campo contra campo”, poco desarrollado debe decirse con una edición demasiado rápida, que constantemente corre el riesgo de dejar caer en el camino al espectador no iniciado. La decoración, que constituía en la novela un personaje por derecho propio, también se ve tan poco explotada (además de no estar libre de algunas inconsistencias) que es imposible para el espectador imaginar el espacio de en general. En cuanto a la investigación en sí, donde Stieg Larsson estimuló el cerebro del lector al describir cuidadosamente las últimas acciones de Harriet Vanger enumeradas el día de su desaparición, la película vuela sobre el tema en dos o tres líneas, tal como vergonzosamente vuela sobre las coloridas personalidades de los diversos sospechosos en la investigación, que son los miembros de la familia Vanger (la mayoría de ellos solo aparecerán en un avión). Salga del aspecto lúdico de sospechar cada uno a su vez. Las pistas que conducen a la solución del enigma parecen, además, haber sido sembradas por arte de magia por el camino de Mikael Blomqvist y Lisbeth Salander. Solo tiene que ver la facilidad con que encuentran la foto tomada cuarenta años antes por un transeúnte en la Fête des Enfants para convencerse de la negligencia de los guionistas.
Decir que Hombres a los que no les gustaban las mujeres constituye un fracaso en todos los aspectos, sin embargo, sería excesivo. El material de partida es lo suficientemente bueno como para asegurar a la película un mínimo de eficiencia narrativa. El equipo de filmación también puede felicitarse por haber encontrado a la actriz ideal para encarnar al personaje de culto de la novela, Lisbeth Salander, una joven loca, dotada de un espíritu tan brillante como rebelde. Además de tener el físico adecuado para el papel e incluso corresponde increíblemente a la descripción, Noomi Rapace revela un carisma innegable y adopta un juego muy internalizado, que expresa sin ninguna nota falsa los sentimientos de su personaje, tanto en su ira contenida como en sus explosiones. de violencia. Las escenas muy inquietantes con el tutor demuestran ser bastante exitosas debido a su brutalidad realista, impensable en la mayoría de los éxitos de taquilla. Los resultados están claramente más mezclados con respecto a la elección de Michael Nyqvist, demasiado viejo y, sobre todo, demasiado insípido para asumir el papel del periodista Millenium. Prueba de que no es suficiente tener la calificación con el público local para mezclarse con la piel de un personaje. En el desempeño del actor, debe tenerse en cuenta que se ha pasado por alto cualquier rasgo de carácter de Mikael Blomqvist que pueda perturbar la buena moral, reduciendo al hombre a un soltero inofensivo y desinfectado, sin mostrar ninguna revuelta particular en el con respecto al extenso sistema del cual fue víctima en el caso Wennerström. En lugar de un Superblomqvist, digamos que estamos tratando con un Miniblomqvist. Su unión libre con Erika Vanger (Lena Endre) y la bigamia de esta última también han sido eliminadas. Lo mismo ocurre con cualquier intriga relacionada con el periódico Millenium, hasta el punto de que los no iniciados pueden legítimamente preguntarse por qué se vio a la saga con ese título …
Queda por ver las dos partes siguientes para obtener una opinión final, especialmente sobre los elementos ausentes de la película. Pero en este momento, nos cuesta admitirlo, pero casi deseamos que se lance una nueva versión de Hollywood en los próximos años para reparar la frustración causada por esta versión. Un techo.
