Nuestra opinión
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Con “si”, embotellaríamos París. Con “si”, Les Mujeres sombra podría haber sido una gran y hermosa película de aventuras, mezclando drama, traición, sacrificio y espionaje en la pura tradición de la película de guerra. Por desgracia, la nueva película de Jean Paul Salomé es al final un gran desastre. Le deseamos un éxito popular, solo para evitar que nuestros amigos, los financieros del 7º Arte, no lleguen a pensar que al público francés no le gustan las películas de guerra y que detengan en el campo todas las producciones de este género para los próximos quince años Porque si ese fuera el caso, El enemigo íntimo por Florent Siri hubiera sido solo un palo en el agua.
Incluso hoy, la pregunta sigue sin respuesta. Lo que sucedió entre el lanzamiento de Mantente agrupado y la filmación de Belphegor para que Jean Paul Salomé se ganó su etiqueta de “director de películas de gran presupuesto”? Porque si sus dos primeras películas (Los ladrones en 1993 y Mantente agrupado) eran pequeñas comedias honorables, nada presagiaba los cataclismos cinematográficos que iban a ser Belphegor y Arsène Lupin. Películas caras (16 millones para el primero, 22 para el segundo) cuyas únicas cualidades eran tener títulos atractivos para la imaginación colectiva. Cabe destacar: hoy, Salomé se arriesga al irse Mujeres en las sombras. Un riesgo sí, porque si el director pudiera contar con la atracción del público por los mitos hexagonales para atraer a las multitudes en las salas (casi 3,2 millones de espectadores entre Belphegor y Arsène Lupin), es una historia diferente con su nuevo bebé, que no contiene una gran figura de la literatura francesa en su historia. ¿Un mal por un bien?
Por desgracia no, un mal por un mal. Porque si es innegable que la película tiene grandes cualidades, entre las que destacan momentos conmovedores, personajes interesantes, una obra de reconstrucción de las decoraciones bastante impresionante y una construcción narrativa clásica pero bien organizada, está claro que todas estas cualidades son desactivado uno por uno por la realización de Salomé, constantemente al lado del plato cuando se trata de obtener un poco de emoción a través de sus planes. En consecuencia, cada giro parece llegar como un pelo en la sopa, cada escena parece volverse inútil para la historia, cada línea de diálogo parece irrisoria e inoportuna, todo el mundo sumerge al espectador en un profundo aburrimiento que incluso las escenas de acción raras No te preocupes. Además, si pudiéramos perdonar al director por no saber cómo sostener una cámara (no esperábamos nada más de ese lado después de ver Belphegor), parece indefendible que su dirección de actores no esté a la altura del tema al que aspira. Cuando tenga esa base de escenarios y tales personajes, deje que sus actores libres hagan lo que quieran (al mismo tiempo desacreditar cualquier línea de diálogo, desde el simple “hola” hasta el más largo de monólogos) está al borde de la mala conducta profesional. Deborah François (El niño, The Page Turner), Marie Gillain, Julien Boisselier o el internacional Moritz Bleitreu (Munich, La experiencia) han demostrado en el pasado que son capaces de una gran habilidad de los actores. ¿Por qué dan la impresión en esta película de dejar una comedia de situación AB? La respuesta es desafortunadamente obvia, y Salomé realmente tiene su parte de responsabilidad en la historia. Se supone que la partida en el rodaje completo de Laura Smet debe haber jugado contra la película, obligando al equipo a rehacer muchos tiros y tal vez a reescribir escenas. Desafortunadamente para Mujeres en las sombras, juzgamos una película por lo que es, no por lo que pudo haber sido.
