Los fallecidos2020.
Dirigida por Paddy Murphy.
Protagonizada por Courtney McKeon, Paul Fitzgerald, Fiach Kunz, Conor Lambert y Lisa Tyrrell.
SINOPSIS:
Sarah Dekker está lidiando con el trauma de un aborto. Rechazada por su madre y abandonada por su novio, se recupera en una antigua casa parroquial. Sin que ella lo supiera, la casa es el sitio de una fosa común de bebés: necesitan una madre.
En 2018, Aislinn Clarke emitió una condenación entusiasta de las “lavanderías de Magdalena” irlandesas con su película de suspenso. La puerta del diablo. Los espectadores ingresan, en virtud de la reproducción de cintas de evidencia, en un complejo de la década de 1960 donde las “mujeres caídas” fueron maltratadas y aisladas por la iglesia católica. Paddy Murphy’s Los fallecidos vuelve a visitar estos “hogares descarriados” que se encuentran masacrando a niños “no deseados”, además de presentar argumentos modernos sobre el aborto con la esperanza de … bueno, no soy del todo positivo. La puerta del diablo vuelve a contar historias morbosas y enmarca estas “lavanderías” como una puerta de entrada a los infiernos paisajes vivientes. Los fallecidos? Imagine lo contrario de eso, muchas veces perdido subtextualmente en lo que podría confundirse con un manifiesto pro-vida.
Sarah Dekker (Courtney McKeon) mira una prueba de orina positiva a pesar de usar protección durante las relaciones sexuales con su novio Shane (Fiach Kunz). Su madre comienza a rehuir sin prejuicios (el padre sigue el juego), Shane cree que necesitan un descanso (no conoce las noticias), pero el mejor amigo Davet (Paul Fitzgerald) viene al rescate. Se retiran a la finca familiar de Davet, ciegos a su sórdido legado local. Aparentemente solía ser un “Hogar para madres y bebés” donde los huesos humanos fueron desenterrados debajo de la arquitectura de la propiedad. Eso podría explicar las alucinaciones de Sarah, ya que su elección de dar a luz a un feto no nacido despierta consecuencias enterradas.
El tono de Murphy es terriblemente severo en todo momento. Los fallecidos, tomando una postura dura contra el asesinato de adolescentes. Sarah se enfrenta primero a la vergüenza del embarazo fuera del matrimonio (reprendida por su madre), luego soporta la soledad después de su procedimiento de aborto, y eso es todo antes de llegar al lugar de “hogar lejos del hogar” de Davet. Estos son temas pesados y provocativos completamente fallados por Los fallecidos mientras Sarah llora a través de dramatizaciones que carecen de un poder de permanencia apasionado. La traición familiar, la culpa introspectiva y la venganza demoníaca se juegan unidimensionalmente planas. Una sensación de deflación persiste incluso durante los momentos más “climáticos” de la película, torpedeando estados de ánimo sombríos mientras niega el impulso hacia adelante.
Innumerables escenas muestran ignorancia hacia el mensaje predominante de la película, si hay algún mensaje más allá del arrepentimiento “blasfemo” versus la elección de una mujer. La forma en que personajes como Shane gritan acerca de cómo “su” bebé no tuvo una opción, o los deseos de Sarah de ser vilipendiados, se vuelve desagradable a medida que las voces de combate se debilitan y suavizan. El guión de Murphy no está lo suficientemente afilado como para participar en una conversación tan sustantiva dado que se vuelve a vender revelaciones de horror poco cocinadas. Por mucho tiempo Los fallecidos es un diálogo agotador y jabonoso que apenas rinde homenaje a la trágica injusticia de Magdalene Laundries fuera de una presentación de diapositivas introductoria de la tarjeta de información, hasta que la criatura monstruosa de Murphy nos acelera a través del Acto III (oof, ese final).
Para vender “horror dramático”, los cineastas deben equilibrar el desarrollo emocional desacelerado con inquietudes implacables y sin fin. Los fallecidos favorece mucho la charla del personaje sobre los sustos directos, empeorando aún más cuando el “antagonista” de la película, este monstruo sin piel que representa a los niños descartados asesinados en el lugar, intenta distraerse de las ineficiencias narrativas. Un actor del tamaño de una pinta que usa un disfraz de Halloween adoquinado simplemente no cumple con los requisitos finales de pago. Se hacen conexiones entre los jóvenes que fueron despojados de la vida ahora usando a Sarah, que eligió abandonar sus deberes maternales, para un renacimiento glorioso, pero son laxos y abruptos. Nunca alcanzar niveles de terror lo suficientemente enfáticos como para disculpar las pausas tempranas (y tediosas).
Los fallecidos es una versión desordenada de “la mujer se aborta, la mujer huye a la mansión encima de una maldita lavandería Magdalena, la mujer se ve acosada por la manifestación enfurecida de pequeñas almas”. Los intercambios entre personajes, enojados o de apoyo, son torpes en el mejor de los casos con una frecuencia desafortunada. Los interludios de pesadilla son todo menos dignos de un grito, ya que los elementos de género casi parecen una ocurrencia tardía. La inversión tonal se esfuerza por parecerse a la entrega pesada que esperaría de los dramas de importancia, pero el material ejecutado nunca supera los estándares sin vida. La decisión de una mujer abre un mundo de dolor para quienes la rodean y eso es suficiente para provocar diálogos variados y necesarios, pero las implicaciones de Paddy Murphy son confusas e incluso perdidas a lo largo de esta oda de baja energía a la condena moral confusa.
Índice de mito parpadeante – Película: ★ / Película: ★ ★
