Vivero2019.
Dirigida por Lorcan Finnegan.
Protagonizada por Imogen Poots, Jesse Eisenberg, Jonathan Aris, Senan Jennings y Eanna Hardwicke.
SINOPSIS:
Una joven pareja que busca el hogar perfecto se encuentra atrapada en un misterioso vecindario de casas idénticas que parece un laberinto.
¿Alguien puede ver a Lorcan Finnegan? Vivero es tan sutil como las intenciones del asteroide en Armagedón. “Domesticación, qué maldición sin sentido”. Procreamos, criamos extraterrestres chirriantes y luego morimos olvidados. La preocupación existencial de Finnegan no se ha suavizado desde su cortometraje de 2012 Zorros, ni tienen ambiciones de explorar la humanidad a través de medios absurdos. Hay un intento de reunirse con el espíritu indómito de la Madre Naturaleza y, sin embargo, Vivero deja un impacto tan desapasionado a pesar de gritar tan fuerte en un vacío eterno. Qué desafortunado para una película con cinismo y descontento esta capa gruesa, diluida por elaboradas artimañas que son temáticas, perjudiciales, unidimensionales.
Gemma (Imogen Poots) y Tom (Jesse Eisenberg) representan a todas las parejas maduras al borde de la evolución final de la edad adulta. Propiedad de vivienda, paternidad, las obras. Por curiosidad, los amantes entran en una oficina para el desarrollo de viviendas de Yonder, donde se predica la comodidad utópica. El agente Martin (Jonathan Aris) les muestra con entusiasmo una unidad disponible, luego se divide mientras Tom y Gemma no están prestando atención. La rareza solo se intensifica cuando las carreteras de salida siguen conduciendo de regreso a la misma unidad, # 9. Sin vecinos, sin escapatoria, solo un paquete de cartón que contiene … ¿un bebé?
Al tratar de satirizar la monotonía, el comentario de Finnegan cae en la depresión que su guión teme intensamente. Las comidas preenvasadas y sin sabor se entregan en períodos racionados. Interminables hileras de casas de entrantes de colores marinos se alinean en las calles como cabezas de repollo clonadas en un jardín aumentado. Tom no tiene nada que hacer excepto concentrar su mente en cavar un agujero en ninguna parte como una distracción, trabajando infructuosamente para pasar días, semanas, meses. El papel de Gemma como figura materna denota el mismo objetivo “desperdiciado”. Satisfacción despojada, conexiones emocionales cortadas. Una y otra vez, y otra vez, hasta la finalidad.
Tom y Gemma son secuestrados sobrenaturalmente, informados de que se les otorgará la libertad una vez que crezca su nuevo hijo. Prometió una salida después de que se cumplan sus deberes, al igual que todos nosotros. Por supuesto, no hay nada revolucionario en la mortalidad y ese es uno de los mayores problemas de la película. El público observa a dos humanos trabajar duro, atrapados dentro de su purgatorio familiar “perfecto” a medida que las frustraciones confinadas en sus casas agotan hasta la última gota de vitalidad de sus cáscaras agotadas y expiradas. Tal vez Finnegan nunca tuvo la intención de insertar ningún momento de despertar o instar a un antídoto a la “normalidad” (una cura para el bienestar, eh), pero como se presentó, Vivero Es una inyección de depresión clarificada. Los que están cerca de cuidar hijos e hijas deberían buscar inspiración en otro lado.
Así nos lleva a la juventud extraterrestre mutante de Tom y Gemma. Un cruce entre Alfalfa y Damien de El presagio, con una curiosa personalidad que imita el diálogo escuchado. Gemma muestra afecto, Tom prefiere romper la cabeza del engendro bastardo hasta que fallezca. Es bastante comprensible, ya que “Young Boy” (Senan Jennings) emite el grito más horrible y penetrante hasta que cualquiera de los padres descubre lo que se necesita en ese momento (comida, compañía, etc.). A medida que los días cansados pasan (escenas aburridas), los amantes se dividen y la mundanidad marchita una voluntad colectiva de vivir. ¿Comentario sobre ser forzado a la definición de felicidad de otra persona? La ansiedad de los padres estalló en el decibel más fuerte? Un poco de ambos, pero de nuevo, bastante frustrante dado que no hay más alcance.
El título “Vivarium” es una revelación inmediata de las intenciones de la película, definida como “un recinto, contenedor o estructura adaptada o preparada para mantener a los animales en condiciones seminaturales para observación o estudio o como mascotas”. La película, en sí misma, es un experimento en la “perfección” predeterminada. Tom y Gemma, las ratas de laboratorio, lo que nos otorga un escaso desarrollo para aprovechar dado que su tiempo fuera del laberinto de Yonder es breve. Gemma, una maestra de escuela inferior, muestra tristeza al encontrar pájaros bebés fallecidos empujados de su nido. El jardinero Tom entierra los cadáveres en una tumba donde pertenecen (antes de menospreciar la muerte). Comparten una canción favorita, hacen cosas en pareja, pero ninguno de los personajes existe fuera de sus rígidos roles domésticos. Se supone que tanto se infiere de unos pocos viajes rápidos en auto y opiniones sobre hábitos de aviario, que su “viaje” llega a su techo metafórico en algún lugar alrededor de la conclusión del acto.
Finnegan es una poesía visual idealista que trabaja en realizaciones morbosas. La ira y la inseguridad alimentan su escritura y, sin embargo, a los actores se les presentan tan pocas oportunidades de brillar. Imogen Poots se eleva por encima de sus compañeros de reparto a través de la exasperación maternal, especialmente teniendo en cuenta cómo el arco de sonambulismo de Jesse Eisenberg traza su transición de jardinero sarcástico a sepulturero mudo. La aceptación juega un papel drástico a medida que la película avanza unos noventa días después de que el bebé se deja caer en el marco, por lo que nunca aceptamos la manía de ninguno de los adultos. Los ojos llorosos y llenos de lágrimas de Poots son un soplo de aire fresco las pocas veces que se le permite perder emocionalmente su mente, aunque Finnegan todavía encuentra una manera de silenciar la desesperación general de la película. Aquí hay verdades. Dan miedo ¿Ahora que?
Vivero es una disección abstracta de las obsesiones de la humanidad con el atrapamiento de estilo familiar, embebido por una apertura sin inspiración. Tom cava su propia tumba como profesión (la fealdad del “trabajo hasta que mueras” del capitalismo), mientras que Gemma dedica ciegamente toda su autoestima al hijo que nunca quiso. Recuerdo con cariño el de Lorcan Finnegan Zorros, que adoro, y cómo utiliza el mismo mensaje al mostrar que todos somos animales salvajes de corazón. Vivero, por el contrario, es sombrío hasta la falla. Sirvió como una marca sin sabor de gachas de ciencia ficción que, en su conformidad homogénea, * es * el mensaje. Como se indicó anteriormente, esta película es ciertamente un experimento. Uno que nunca calibra intenciones y no cuestiona los parámetros de los legados que merecen en un mundo donde la voluntad individual es solo una ilusión.
Índice de mito parpadeante – Película: ★ ★ / Película: ★ ★
